1 00:02:00,800 --> 00:02:03,620 Когда ты стоишь перед Вермеером, 2 00:02:03,620 --> 00:02:07,500 как будто бывают напряженные моменты счастья, 3 00:02:07,500 --> 00:02:09,340 и время останавливается. 4 00:02:12,020 --> 00:02:14,260 Он такой невероятный рассказчик. 5 00:02:14,260 --> 00:02:18,700 Он как кинорежиссер, задолго до изобретения кино. 6 00:02:23,500 --> 00:02:26,620 Выставка пытается чтобы приблизиться к Вермееру. 7 00:02:26,620 --> 00:02:31,820 Это значит, что ты будешь ближе также к его мыслям, к его идеям. 8 00:02:35,100 --> 00:02:39,300 И как будто он взял самая обыденная вещь 9 00:02:39,300 --> 00:02:41,020 и преобразовал его, 10 00:02:41,020 --> 00:02:44,980 превратил это во что-то что кажется совершенно волшебным. 11 00:02:46,780 --> 00:02:52,100 ЧЕЛОВЕК 1: Вермеер заставляет нас осознать что значит быть человеком. 12 00:02:52,100 --> 00:02:56,660 И близость настолько прямая что от этого у тебя мурашки по коже. 13 00:02:58,420 --> 00:03:05,220 Выставка картин Вермеера такого масштаба является беспрецедентным. 14 00:03:33,980 --> 00:03:37,340 ЧЕЛОВЕК 1: «За более чем 200 лет из Рейксмузеума, 15 00:03:37,340 --> 00:03:40,340 'это первый раз что мы организуем 16 00:03:40,340 --> 00:03:43,100 «Ретроспектива Вермеера». 17 00:03:50,300 --> 00:03:54,300 относительно мало известно о Вермеере, 18 00:03:54,300 --> 00:03:57,340 об обстоятельствах в котором он жил. 19 00:03:57,340 --> 00:03:59,020 Там нет букв, 20 00:03:59,020 --> 00:04:03,020 нет дневников, нет никаких документов. 21 00:04:03,020 --> 00:04:07,300 Итак, чтобы стать ближе к художнику, 22 00:04:07,300 --> 00:04:09,300 вы должны увидеть его картины. 23 00:04:18,900 --> 00:04:22,420 Мы знаем 37 картин Вермеера, 24 00:04:22,420 --> 00:04:27,540 из которых три, в прошлом, были оспорены. 25 00:04:27,540 --> 00:04:31,540 Но все же тогда, это маленькое произведение, 37. 26 00:04:31,540 --> 00:04:33,500 И через источники, 27 00:04:33,500 --> 00:04:39,740 мы знаем, что он, вероятно, нарисован около 40-45 картин. 28 00:04:39,740 --> 00:04:43,020 Итак, картин крайне мало. 29 00:04:43,020 --> 00:04:47,700 И самое удивительное что качество невероятно высокое. 30 00:04:47,700 --> 00:04:51,700 Итак, остается вопрос: как он это сделал? 31 00:05:00,780 --> 00:05:02,340 МУЖЧИНА 2: Глядя на Вермеера, 32 00:05:02,340 --> 00:05:08,020 ты видишь это на каждом шагу он берет это нарочно. 33 00:05:08,020 --> 00:05:11,700 И иногда мы часть истории, 34 00:05:11,700 --> 00:05:13,900 поэтому он пытается вовлечь нас. 35 00:05:13,900 --> 00:05:17,020 И в других картинах мы видим, что мы где-то 36 00:05:17,020 --> 00:05:19,300 как далекий свидетель, 37 00:05:19,300 --> 00:05:22,300 просто заглядываю в конкретную комнату 38 00:05:22,300 --> 00:05:26,540 не будучи замеченным от главного героя картины. 39 00:05:26,540 --> 00:05:28,780 А Вермеер художник кто на самом деле... 40 00:05:28,780 --> 00:05:33,380 Ну, он использует свет, он использует перспективу, глубину, 41 00:05:33,380 --> 00:05:37,420 точные детали с одной стороны, более размытым в других частях. 42 00:05:37,420 --> 00:05:41,660 Цвет, я имею в виду, если он есть. художник, где свет — это цвет 43 00:05:41,660 --> 00:05:45,460 и цвет светлый, это Вермеер, и никто больше этого не делает. 44 00:06:30,420 --> 00:06:33,980 РАССКАЗЧИК: Путешествие назад во времени. до 1658 года. 45 00:06:35,340 --> 00:06:38,460 Эта простая группа изношенных фасадов 46 00:06:38,460 --> 00:06:42,260 рассказывает историю маленькой улицы в Делфте. 47 00:06:43,300 --> 00:06:48,060 Трещины в каменной кладке, облупившаяся краска и побеленные стены 48 00:06:48,060 --> 00:06:53,700 закрепить ряд домов из красного кирпича расположен под угрюмым небом. 49 00:06:54,700 --> 00:06:57,140 Нарисовано с изысканной детализацией, 50 00:06:57,140 --> 00:07:02,540 все кажется очень обычным и спокойным на маленькой улице. 51 00:07:02,540 --> 00:07:06,740 Повседневная жизнь сформулирована к моменту времени. 52 00:07:06,740 --> 00:07:09,100 На сцене доминирует большой дом. 53 00:07:09,100 --> 00:07:13,700 как наш взгляд бежит по улице слева направо, 54 00:07:13,700 --> 00:07:15,820 как музыкальная партитура. 55 00:07:17,300 --> 00:07:20,020 Черная дверь закрыта, 56 00:07:20,020 --> 00:07:23,660 но наш взгляд прикован к соседней двери, 57 00:07:23,660 --> 00:07:29,500 вглубь открытого переулка где женщина занимается своими делами. 58 00:07:29,500 --> 00:07:33,540 Вода течет обратно к нам через желоб, 59 00:07:33,540 --> 00:07:36,660 идеальная перспектива. 60 00:07:36,660 --> 00:07:41,620 Дети поглощены, опустив голову в игровой деятельности, 61 00:07:41,620 --> 00:07:45,420 пока другая женщина сидит тихо в дверном проеме шитье. 62 00:07:47,620 --> 00:07:53,300 Картина великолепно передана со взрывом белых точек. 63 00:07:54,380 --> 00:07:56,580 Кирпичная кладка, листва, крыши 64 00:07:56,580 --> 00:07:59,860 и это щедрое пространство облачного неба. 65 00:08:01,180 --> 00:08:04,820 Все достойно нашего внимания. 66 00:08:06,900 --> 00:08:09,780 Люди, живущие там кажется, игнорируют нас 67 00:08:09,780 --> 00:08:12,180 или занимаются своими делами. 68 00:08:12,180 --> 00:08:14,380 Некоторые ставни закрыты, 69 00:08:14,380 --> 00:08:18,900 и окна темные внутри ничего не видно... 70 00:08:18,900 --> 00:08:20,340 на данный момент. 71 00:08:21,620 --> 00:08:26,940 Маленькая улица тиха, с небольшим намеком на жизнь. 72 00:08:29,540 --> 00:08:33,100 ЖЕНЩИНА: Он говорит: «Тебе не нужно чтобы посмотреть на меня. Прогуляйтесь. 73 00:08:33,100 --> 00:08:36,420 «Это всего лишь маленькая сцена. Здесь нет ничего интересного». 74 00:08:36,420 --> 00:08:39,900 И все же вы останавливаетесь и замечаете, и ты войдешь в его мир 75 00:08:39,900 --> 00:08:44,500 с тонкостью и сложностью и деликатес 76 00:08:44,500 --> 00:08:48,140 что я нахожу действительно уникальным в мире искусства. 77 00:08:48,140 --> 00:08:50,340 Это такие тихие отношения, 78 00:08:50,340 --> 00:08:54,820 и потому что это так сложно и такой интимный, 79 00:08:54,820 --> 00:08:57,860 это отношения это приходит вам в голову. 80 00:08:57,860 --> 00:08:59,460 Это своего рода... 81 00:08:59,460 --> 00:09:02,220 Это почти меньше сцены чем настроение, 82 00:09:02,220 --> 00:09:05,780 настроение, которое оседает через твой разум, 83 00:09:05,780 --> 00:09:08,860 через свои эмоции, возможно, через ваши воспоминания. 84 00:09:10,380 --> 00:09:14,020 И именно поэтому он так высоко занимает место список художников для меня. 85 00:09:22,740 --> 00:09:26,420 ЖЕНЩИНА: До выставки мы провели много технических исследований, 86 00:09:26,420 --> 00:09:30,260 поэтому мы хотели знать как Вермеер писал эти картины. 87 00:09:30,260 --> 00:09:34,020 И действительно, чертежей нет мы знаем по Вермееру, 88 00:09:34,020 --> 00:09:36,940 поэтому он должен развиваться его композиция где-то. 89 00:09:36,940 --> 00:09:39,180 И мы видим все эти следы в картинах 90 00:09:39,180 --> 00:09:41,620 что он действительно это сделал на холсте во время рисования, 91 00:09:41,620 --> 00:09:44,340 думая: «Да, но это не работает, я поменяю». 92 00:09:44,340 --> 00:09:45,860 Итак, мы знаем, например, 93 00:09:45,860 --> 00:09:49,220 эта женщина, которая сейчас сидит в дверях дома, 94 00:09:49,220 --> 00:09:53,660 ее сначала отзеркалили и поставили в подъезде рядом с домом. 95 00:09:55,020 --> 00:09:58,420 Есть и другие изменения, например эти двое детей на тротуаре. 96 00:09:58,420 --> 00:10:01,380 Они были добавлены очень поздно этап процесса покраски. 97 00:10:01,380 --> 00:10:03,660 Итак, тротуар уже был там, а потом он подумал: 98 00:10:03,660 --> 00:10:05,220 «Может быть, здесь немного пусто или что-то еще». 99 00:10:05,220 --> 00:10:06,740 Затем он поместил сюда этих детей. 100 00:10:06,740 --> 00:10:09,940 А потом эта красная ставня в правой части картины, 101 00:10:09,940 --> 00:10:12,380 который просто округляет вся композиция. 102 00:10:12,380 --> 00:10:15,620 И это на самом деле очень позднее добавление Вермеера, 103 00:10:15,620 --> 00:10:17,780 очевидно, но добавление позднее к картине. 104 00:10:17,780 --> 00:10:20,300 Значит, не было сначала красного затвора, 105 00:10:20,300 --> 00:10:23,420 и еще одна маленькая ставень была наполовину открытый, который теперь закрыт. 106 00:10:23,420 --> 00:10:26,220 Итак, он сделал все эти изменения, 107 00:10:26,220 --> 00:10:28,860 и он, должно быть, посмотрел на картина и композиция 108 00:10:28,860 --> 00:10:31,700 и думаю: «Я не совсем там пока" или что-то в этом роде, 109 00:10:31,700 --> 00:10:35,420 и продолжаю его менять пока он не будет удовлетворен. 110 00:11:04,900 --> 00:11:07,100 ПИТЕР: Когда мы говорим о Нидерландах, 111 00:11:07,100 --> 00:11:10,340 это очень урбанизированная страна в 17 веке. 112 00:11:10,340 --> 00:11:14,140 И один из этих городов или поселков в Нидерландах был Делфт. 113 00:11:14,140 --> 00:11:16,580 Оно было небольшим. Это было не так уж и мало. 114 00:11:16,580 --> 00:11:19,900 Я думаю, 25 000 жителей 115 00:11:19,900 --> 00:11:23,340 в то время, когда Вермеер был воспитан в детстве 116 00:11:23,340 --> 00:11:25,580 в 1630-х и 1640-х годах. 117 00:11:26,860 --> 00:11:29,980 Думая о Вермеере будучи молодым мальчиком, 118 00:11:29,980 --> 00:11:33,020 город как пейзаж был частью его образования 119 00:11:33,020 --> 00:11:35,660 и часть того, как он был воспитан. 120 00:11:35,660 --> 00:11:39,900 Это был его отец кто стал арт-дилером 121 00:11:39,900 --> 00:11:43,500 кто, должно быть, представил его в картины из... 122 00:11:43,500 --> 00:11:47,140 ну, из-за границы, кто приехал из Италии или Франции 123 00:11:47,140 --> 00:11:49,860 или от других художников в Нидерландах также. 124 00:11:49,860 --> 00:11:52,340 Итак, будучи маленьким ребенком, 125 00:11:52,340 --> 00:11:55,500 визуальная культура уже было частью его обучения 126 00:11:55,500 --> 00:12:00,900 задолго до этого момента что он получил соответствующее образование. 127 00:12:00,900 --> 00:12:04,620 И то, что мы видим, происходит в определенный момент, 128 00:12:04,620 --> 00:12:07,420 ему, должно быть, было десять или 12 лет или что-то в этом роде, 129 00:12:07,420 --> 00:12:09,700 он, должно быть, нашел школу поблизости 130 00:12:09,700 --> 00:12:14,300 где он обучался в письме и чтении, 131 00:12:14,300 --> 00:12:17,580 по математике, например, но и в рисовании. 132 00:12:17,580 --> 00:12:19,980 И была школа рисования совсем рядом, 133 00:12:19,980 --> 00:12:24,860 всего в нескольких дверях отсюда из дома, где он родился 134 00:12:24,860 --> 00:12:28,020 в Фольдерсграхте в центре Делфта. 135 00:13:21,780 --> 00:13:23,980 ПИТЕР: Когда я смотрю на вид на Делфт, 136 00:13:23,980 --> 00:13:28,020 У меня всегда такое чувство что я прибываю после долгого путешествия, 137 00:13:28,020 --> 00:13:31,220 а потом вдруг, ты там, перед городом. 138 00:13:31,220 --> 00:13:33,780 Это там, но между нами вода 139 00:13:33,780 --> 00:13:36,060 и город сам по себе. 140 00:13:36,060 --> 00:13:38,180 Так что сразу пересечь его не получится. 141 00:13:39,380 --> 00:13:41,100 И тогда ты начинаешь искать, 142 00:13:41,100 --> 00:13:47,420 а потом весь профиль города предстает перед нами 143 00:13:47,420 --> 00:13:50,540 как, ну, довольно богатый город. 144 00:13:50,540 --> 00:13:52,900 Я имею в виду, вы видите церковь, новая церковь, 145 00:13:52,900 --> 00:13:56,060 какая колокольня на заднем плане, например. 146 00:13:56,060 --> 00:13:58,380 Мы видим селедочный флот, 147 00:13:58,380 --> 00:14:02,140 и лодки у воды спереди. 148 00:14:02,140 --> 00:14:06,620 Ворота, я имею в виду, это будут ворота, которые откроются нам 149 00:14:06,620 --> 00:14:09,300 как только мы пересекли воду также. 150 00:14:09,300 --> 00:14:13,980 Итак, существуют отдельные шаги в путь, который мы продолжим через минуту, 151 00:14:13,980 --> 00:14:16,380 но теперь мы здесь и нам придется подождать. 152 00:14:16,380 --> 00:14:20,220 И да, этот момент ожидания решающее значение, я думаю, имеет 153 00:14:20,220 --> 00:14:24,100 к этой картине как к городскому пейзажу 154 00:14:24,100 --> 00:14:26,980 или городской пейзаж в самом 17 веке. 155 00:14:30,660 --> 00:14:32,220 РЕЙЧЕЛ: Он ест портвейн. 156 00:14:32,220 --> 00:14:34,420 что обычно было бы шумный и занятый. 157 00:14:34,420 --> 00:14:38,340 Делфт получал бы товары и корабли и люди 158 00:14:38,340 --> 00:14:39,780 со всего мира, 159 00:14:39,780 --> 00:14:43,220 и это было бы процветающее место. 160 00:14:43,220 --> 00:14:46,740 Вермеер решает написать его в какой-то неземной утренний час 161 00:14:46,740 --> 00:14:48,740 когда проснулись лишь несколько ранних пташек, 162 00:14:48,740 --> 00:14:51,580 и они стоят и сплетничают на набережной. 163 00:14:51,580 --> 00:14:53,780 И вы можете почти услышать просто ничего 164 00:14:53,780 --> 00:14:57,620 но колени воды против камней. 165 00:14:57,620 --> 00:15:00,980 И все же в этом самом, очень тихий мир, который он запечатлел... 166 00:15:02,660 --> 00:15:05,580 ...где ничего не движется кроме одного, 167 00:15:05,580 --> 00:15:08,540 что такое грозовая туча пролетая над головой, 168 00:15:08,540 --> 00:15:11,820 небо это что-то примерно две трети картины. 169 00:15:11,820 --> 00:15:14,220 И вот проходит это темное облако, 170 00:15:14,220 --> 00:15:18,100 и это отбрасывает все переднего плана этой картины 171 00:15:18,100 --> 00:15:20,100 практически в тень. 172 00:15:20,100 --> 00:15:23,980 И все же, за его пределами, когда оно проходит, ты видишь отблеск света 173 00:15:23,980 --> 00:15:27,700 светящийся канал где это облако прошло. 174 00:15:27,700 --> 00:15:30,700 Вермеер притягивает ваш взгляд осторожно там, 175 00:15:30,700 --> 00:15:33,020 и он вовлекает вас в эту драму. 176 00:15:33,020 --> 00:15:36,420 Ты знаешь, что ты шагнешь в этот город, как вы посмотрите. 177 00:15:36,420 --> 00:15:39,140 И это точно как работает эта выставка. 178 00:15:39,140 --> 00:15:42,260 Тебя рисуют очень тихо в мир 179 00:15:42,260 --> 00:15:46,780 этого возвышенного золотой век голландского мастера. 180 00:15:56,660 --> 00:15:58,580 ПИТЕР: Что он делает? с видом на Делфт, 181 00:15:58,580 --> 00:16:02,820 ты действительно видишь отражение зданий в воде 182 00:16:02,820 --> 00:16:06,340 и очень длинные тени, например. 183 00:16:06,340 --> 00:16:09,580 Это ранняя традиция, или новая традиция, 184 00:16:09,580 --> 00:16:12,020 городских пейзажей в Нидерландах, 185 00:16:12,020 --> 00:16:15,940 но он, кажется, сочетает в себе картина городского пейзажа 186 00:16:15,940 --> 00:16:17,460 с пейзажной живописью. 187 00:16:17,460 --> 00:16:19,420 Это все есть. 188 00:16:19,420 --> 00:16:23,660 Он действительно направляет наш взгляд в его состав. 189 00:16:23,660 --> 00:16:27,260 Итак, он очень хорошо осведомлен того, кто является смотрящим. 190 00:16:27,260 --> 00:16:31,660 Это Вермеер оператор на максимуме. 191 00:16:31,660 --> 00:16:34,100 Светло, темно, светло, темно. 192 00:16:34,100 --> 00:16:40,100 Такое взаимодействие света и темно по всей композиции 193 00:16:40,100 --> 00:16:43,180 мне ясно дает понять или дает нам понять 194 00:16:43,180 --> 00:16:47,980 насколько он был невероятно хорош как наблюдатель реальности. 195 00:16:49,140 --> 00:16:54,260 Я считаю, что свет имеет решающее значение для Голландские художники 17 века. 196 00:16:54,260 --> 00:16:57,940 Озера разные, водные пути, каналы. 197 00:16:57,940 --> 00:17:02,180 Так это были своего рода зеркала лежать в полях 198 00:17:02,180 --> 00:17:04,900 которые просто отражали свет все время. 199 00:17:15,340 --> 00:17:21,140 ТАКО: Мы не знаем, как долго Вермеер взялся писать картину, 200 00:17:21,140 --> 00:17:24,460 но мы можем восстановить его, в определенном смысле. 201 00:17:24,460 --> 00:17:28,420 Что мы обнаружили в ходе исследования для этой выставки 202 00:17:28,420 --> 00:17:34,340 заключается в том, что он начал с относительно широкий мазок и набросок, 203 00:17:34,340 --> 00:17:37,340 а потом он начинает это строить 204 00:17:37,340 --> 00:17:43,420 с очень хорошо, почти иногда Пуантилист, маленькие точки краски 205 00:17:43,420 --> 00:17:45,820 которые показывают отражение света. 206 00:17:45,820 --> 00:17:50,980 И он, должно быть, провел несколько часов наблюдение за отражением света 207 00:17:50,980 --> 00:17:56,460 и пытаюсь стать по-настоящему ближе к истинности этого размышления. 208 00:17:56,460 --> 00:17:59,900 Так что не о чем думать какие есть теории по этому поводу 209 00:17:59,900 --> 00:18:01,420 или что делают другие художники, 210 00:18:01,420 --> 00:18:05,660 но действительно наблюдаю за этим а затем поместил это в краску. 211 00:18:05,660 --> 00:18:09,540 И он создает такую иллюзию через это 212 00:18:09,540 --> 00:18:12,220 что вы никогда не увидите красок. 213 00:18:12,220 --> 00:18:15,060 Когда вы смотрите на картину Вермеера, оно никогда не станет краской. 214 00:18:15,060 --> 00:18:16,780 Иллюзия остается. 215 00:18:24,140 --> 00:18:25,940 МУЖЧИНА: Вермеер жил в Делфте, 216 00:18:25,940 --> 00:18:29,780 и мы знаем, что в его время в середине 17 века, 217 00:18:29,780 --> 00:18:33,260 Проживало 23 000 человек. 218 00:18:33,260 --> 00:18:37,540 И из этих 23 000 5 000 были католиками, то есть всего четверть. 219 00:18:37,540 --> 00:18:42,060 Так что можно было быть католиком, но католикам не разрешили 220 00:18:42,060 --> 00:18:44,740 быть в администрации города. 221 00:18:44,740 --> 00:18:49,220 Как художник кальвинистского происхождения и молодой человек, 222 00:18:49,220 --> 00:18:51,220 он женился на католичке 223 00:18:51,220 --> 00:18:55,220 потому что его жена Катарина Болнес, был католиком. 224 00:18:55,220 --> 00:18:59,460 И не только она была очень близка католикам, 225 00:18:59,460 --> 00:19:02,460 но ее свекровь, и они жили вместе, 226 00:19:02,460 --> 00:19:06,180 Мария Тинс, она была еще больше относящийся к иезуитам. 227 00:19:06,180 --> 00:19:09,660 Итак, был один иезуит в ее семье, и они там жили. 228 00:19:09,660 --> 00:19:13,140 Итак, это было действительно очень, очень близкий район. 229 00:19:23,660 --> 00:19:25,860 ПИТЕР: Я думаю прогулка по выставке 230 00:19:25,860 --> 00:19:28,860 действительно позволяет нам пройти через его артистизм. 231 00:19:28,860 --> 00:19:31,100 Это не просто просмотр его творчества, 232 00:19:31,100 --> 00:19:32,980 но это понимание что он делает 233 00:19:32,980 --> 00:19:36,220 и как он движется из одного конкретного изобретения 234 00:19:36,220 --> 00:19:38,540 или поэкспериментируйте с другим. 235 00:19:39,860 --> 00:19:43,460 Это действительно позволяет нам чтобы получить полное понимание 236 00:19:43,460 --> 00:19:46,260 что такое Вермеер как концепция. 237 00:19:46,260 --> 00:19:51,540 Он художник, который умеет придумывать новые изобретения 238 00:19:51,540 --> 00:19:54,620 который был бы у других художников никогда не думал даже о том, 239 00:19:54,620 --> 00:19:55,860 но он это делает. 240 00:21:12,220 --> 00:21:14,700 ГРЕГОР: В первом зале представлены ранние работы. 241 00:21:14,700 --> 00:21:17,220 где он начинает как очень молодой человек 242 00:21:17,220 --> 00:21:21,060 я бы сказал, что это такое? 22 года. 243 00:21:21,060 --> 00:21:24,260 Итак, Христос в доме О Марии и Марфе, 244 00:21:24,260 --> 00:21:27,420 это похоже на алтарь, католический алтарь. 245 00:21:27,420 --> 00:21:32,380 Поэтому я думаю, что он пытался быть художником Великого Манера. 246 00:21:32,380 --> 00:21:36,220 И эта картина имеет много особенностей фламандского искусства. 247 00:21:36,220 --> 00:21:38,100 В других картинах этого раннего периода, 248 00:21:38,100 --> 00:21:40,140 он копирует итальянскую картину. 249 00:21:40,140 --> 00:21:42,460 Он написал своего Святого Пракседия. 250 00:21:42,460 --> 00:21:47,380 Еще одна картина после венецианский вкус, Диана. 251 00:21:47,380 --> 00:21:49,940 И снова еще одна картина, Сводница, 252 00:21:49,940 --> 00:21:52,340 это в стиле Утрехтского Караваджисти. 253 00:21:52,340 --> 00:21:54,420 Итак, мы видим разные влияния, 254 00:21:54,420 --> 00:21:57,540 очень молодой художник с большими амбициями 255 00:21:57,540 --> 00:22:01,180 и используя самые большие холсты он мог купить. 256 00:22:11,580 --> 00:22:13,260 РОБЕРТ ЛИНДСЕЙ: Проповедуя людям, 257 00:22:13,260 --> 00:22:16,220 Иисус Христос прибыл в Вифанию, 258 00:22:16,220 --> 00:22:19,420 город, расположенный недалеко от Иерусалима 259 00:22:19,420 --> 00:22:21,620 за Елеонской горой, 260 00:22:21,620 --> 00:22:25,860 где женщина по имени Марта приветствовала его в своем доме. 261 00:22:27,180 --> 00:22:30,580 У Марфы была сестра по имени Мария, 262 00:22:30,580 --> 00:22:34,820 который сидел у ног Господа и слушал, что он говорил. 263 00:22:34,820 --> 00:22:39,580 Но Марта отвлеклась своими многочисленными задачами, 264 00:22:39,580 --> 00:22:41,660 поэтому она подошла к нему и спросила: 265 00:22:41,660 --> 00:22:45,180 «Господи, неужели Тебе все равно? что моя сестра оставила меня 266 00:22:45,180 --> 00:22:48,020 "сделать всю работу самому? 267 00:22:48,020 --> 00:22:50,180 — Тогда скажи ей, чтобы она помогла мне. 268 00:22:50,180 --> 00:22:52,700 Но Господь ответил ей: 269 00:22:52,700 --> 00:22:55,860 «Марта, Марта, 270 00:22:55,860 --> 00:23:00,100 «ты волнуешься и отвлекаешься многими вещами, 271 00:23:00,100 --> 00:23:02,380 "но есть необходимость только об одном. 272 00:23:02,380 --> 00:23:04,740 «Мария выбрала лучшую часть, 273 00:23:04,740 --> 00:23:07,300 "которого не отнимут от нее». 274 00:23:09,940 --> 00:23:12,820 Используя треугольную композицию, 275 00:23:12,820 --> 00:23:17,220 эта картина рассказывает историю противоположной мысли. 276 00:23:17,220 --> 00:23:22,100 Марфа видит путь к спасению через труд и тяжелый труд, 277 00:23:22,100 --> 00:23:28,220 пока Мэри ищет спасения приняв послание Божие 278 00:23:28,220 --> 00:23:32,620 и вечная жизнь через учение Христа. 279 00:23:35,140 --> 00:23:37,020 ГРЕГОР: Мы уже видим. в этих картинах 280 00:23:37,020 --> 00:23:38,780 что ему интересно. 281 00:23:38,780 --> 00:23:43,820 Женщины, цвет, свет, все эти вещи вы можете увидеть там. 282 00:23:43,820 --> 00:23:47,700 Но он не смог за это время или не интересовался тем временем 283 00:23:47,700 --> 00:23:50,060 в перспективе, в интерьерах. 284 00:23:50,060 --> 00:23:52,740 Теперь молодые художники, конечно, 285 00:23:52,740 --> 00:23:58,220 хотелось бы сделать немедленно самые важные картины. 286 00:23:58,220 --> 00:24:01,100 А сверху человек из истории. 287 00:24:02,820 --> 00:24:05,580 Рядом с религиозными сюжетами 288 00:24:05,580 --> 00:24:08,860 художники-историки также использовался для рисования мифологии, 289 00:24:08,860 --> 00:24:11,820 и Вермеер нарисовал два этих мифологических картин. 290 00:24:11,820 --> 00:24:16,020 Мы знаем еще один, который утерян в 18 веке. 291 00:24:16,020 --> 00:24:18,580 Но Диана одна из таких. 292 00:24:18,580 --> 00:24:22,900 Он изображает ситуацию из «Метаморфоз» Овидия, 293 00:24:22,900 --> 00:24:26,700 где Диана, богиня луны, 294 00:24:26,700 --> 00:24:29,540 и в то же время, богиня охоты, 295 00:24:29,540 --> 00:24:32,220 и в то же время, богиня целомудрия, 296 00:24:32,220 --> 00:24:35,740 отдыхает вместе с другими ее нимфами. 297 00:24:35,740 --> 00:24:39,220 Одна из нимф моет ноги Диане. 298 00:24:39,220 --> 00:24:43,700 Она сидит в центре с этот маленький полумесяц на ее голове 299 00:24:43,700 --> 00:24:45,260 чтобы мы знали, что это Диана. 300 00:24:48,100 --> 00:24:50,020 Вермеер тоже мастер цвета, 301 00:24:50,020 --> 00:24:51,980 а также, в той самой ранней работе, 302 00:24:51,980 --> 00:24:56,220 мы видим, что используемые цвета очень, очень сложны. 303 00:24:56,220 --> 00:25:00,900 Диана – богиня луны, и лунный свет бледно-желтый. 304 00:25:02,140 --> 00:25:04,900 Солнце уходит, и наступает ночь. 305 00:25:04,900 --> 00:25:07,220 Думаю, он об этом подумал. 306 00:25:07,220 --> 00:25:12,140 И для меня эта цветовая гамма исходит от венецианских художников. 307 00:25:12,140 --> 00:25:14,660 Мы не знаем, что Вермеер когда-либо путешествовал по Италии. 308 00:25:20,220 --> 00:25:24,220 Святой Пракседис это тоже религиозная картина 309 00:25:24,220 --> 00:25:26,900 очень старого святого с римских времен. 310 00:25:26,900 --> 00:25:29,860 И у иезуитов было особые отношения 311 00:25:29,860 --> 00:25:31,940 этому святому. 312 00:25:31,940 --> 00:25:36,220 Так что есть что-то где он пришел в новое общество, 313 00:25:36,220 --> 00:25:39,180 и он ответил с этими ранними картинами 314 00:25:39,180 --> 00:25:41,980 требованиям этих видов искусства. 315 00:25:44,380 --> 00:25:47,220 РЕЙЧЕЛ: Но даже тогда, вы видите странность Вермеера. 316 00:25:47,220 --> 00:25:50,180 Я имею в виду, какая библейская сцена он решает сделать? 317 00:25:50,180 --> 00:25:53,220 Он выбирает роль Святого Пракседиса. 318 00:25:53,220 --> 00:25:56,220 Я имею в виду, кто она, черт возьми? ОНА СМЕЕТСЯ 319 00:25:56,220 --> 00:25:59,340 Я не думаю, что есть другой Существующая фламандская фотография. 320 00:25:59,340 --> 00:26:02,980 Она существует в некоторых итальянских картинах, 321 00:26:02,980 --> 00:26:04,340 и она была святой, 322 00:26:04,340 --> 00:26:07,460 фактически поручено присматривать за тела мучеников. 323 00:26:07,460 --> 00:26:09,300 И вот Вермеер рисует она довольно кровавая 324 00:26:09,300 --> 00:26:11,900 выжимание что-то вроде кровавой губки. 325 00:26:11,900 --> 00:26:13,740 Но, знаешь, какой странный выбор 326 00:26:13,740 --> 00:26:16,740 когда у тебя так много... такой широкий... знаешь, 327 00:26:16,740 --> 00:26:20,500 у тебя настоящий шведский стол мучеников и святых на выбор. 328 00:26:20,500 --> 00:26:22,620 Какой необычный выбор он сделал. 329 00:26:39,500 --> 00:26:45,620 ПИТЕР: Это 1656 год, и Вермееру 24 года, 330 00:26:45,620 --> 00:26:48,580 и он сделал, насколько нам известно сегодня, 331 00:26:48,580 --> 00:26:51,580 всего несколько исторических картин, 332 00:26:51,580 --> 00:26:54,500 библейские сцены, мифологические сцены. 333 00:26:54,500 --> 00:26:58,980 А потом он открывает новую дверь, который ведет к Своднице. 334 00:26:58,980 --> 00:27:03,180 Итак, это пожилая женщина стою на заднем плане 335 00:27:03,180 --> 00:27:05,380 с молодой девушкой впереди, 336 00:27:05,380 --> 00:27:09,220 а затем две фигуры вокруг них, мужские фигуры. 337 00:27:09,220 --> 00:27:13,620 И один из них дает монету девушке, 338 00:27:13,620 --> 00:27:16,060 что ясно дает понять о котором мы говорим 339 00:27:16,060 --> 00:27:19,380 особый вид любви в этой ситуации. 340 00:27:24,460 --> 00:27:27,500 РЕЙЧЕЛ: Я думаю, что Вермеер сам был очень сознательным и сознательным 341 00:27:27,500 --> 00:27:31,500 о сложности и важности его символизма, 342 00:27:31,500 --> 00:27:35,500 потому что еще один замечательный вещи об этом шоу 343 00:27:35,500 --> 00:27:38,180 там было много новых исследований и сохранения 344 00:27:38,180 --> 00:27:40,380 и изучение картин, 345 00:27:40,380 --> 00:27:44,140 и много изменений, которые он внес были выявлены. 346 00:27:44,140 --> 00:27:48,220 И он внес изменения это было очень, очень важно. 347 00:27:48,220 --> 00:27:52,460 В «Своднице» были... монета, золотая монета. 348 00:27:52,460 --> 00:27:54,660 Первоначально, золотых монет было больше. 349 00:27:54,660 --> 00:27:57,300 Он забрал золотые монеты сделать только один, 350 00:27:57,300 --> 00:28:02,180 одно пятно золота, этот крошечный, сверкающий фокус. 351 00:28:02,180 --> 00:28:06,380 Жизнь, репутация, любовь, эмоции, 352 00:28:06,380 --> 00:28:09,340 все перевернулось, приобрело и потеряло 353 00:28:09,340 --> 00:28:12,820 на одной крошечной золотой игле. 354 00:28:12,820 --> 00:28:16,540 Красивое замечание. Такой маленький, такой острый. 355 00:28:22,180 --> 00:28:23,780 ПИТЕР: Это довольно большая картина. 356 00:28:23,780 --> 00:28:28,020 Так что формат по-прежнему актуален к большим историческим картинам 357 00:28:28,020 --> 00:28:29,860 он сделал раньше, 358 00:28:29,860 --> 00:28:36,180 но он эксплуатирует почти полностью здесь новый вид повествования. 359 00:28:38,380 --> 00:28:42,780 Я думаю, что у голландцев был довольно тупой вид юмора в 17 веке. 360 00:28:42,780 --> 00:28:44,780 И в этом моральный посыл. 361 00:28:44,780 --> 00:28:47,820 И это, я считаю, очень важный аспект 362 00:28:47,820 --> 00:28:50,220 какого голландского искусства 17 века примерно. 363 00:28:50,220 --> 00:28:52,980 Всегда пальцем. Оно всегда указывает на тебя. 364 00:28:52,980 --> 00:28:55,940 Тебе следует вести себя так или не так. 365 00:28:57,060 --> 00:29:01,140 Такая двойственная идея морального юмора 366 00:29:01,140 --> 00:29:05,980 в очень амбициозной картине, должно быть, открыл ему дверь 367 00:29:05,980 --> 00:29:09,500 в образе мышления к новому виду живописи. 368 00:29:14,380 --> 00:29:18,620 Но это также период времени в котором Ян Стен поселился в Делфте 369 00:29:18,620 --> 00:29:23,900 и имел здесь свою пивоварню в центре города. 370 00:29:23,900 --> 00:29:26,460 И если есть один художник в 17 веке 371 00:29:26,460 --> 00:29:30,420 кто использует свое подобие в самых разных ролях, 372 00:29:30,420 --> 00:29:32,660 например, всегда глядя на нас, 373 00:29:32,660 --> 00:29:36,220 немного смеюсь, вовлекая нас в... 374 00:29:36,220 --> 00:29:39,260 ну, иногда, даже неприятные аспекты 375 00:29:39,260 --> 00:29:41,060 о чем эта история. 376 00:29:41,060 --> 00:29:43,420 Есть своего рода проблеск или эхо 377 00:29:43,420 --> 00:29:47,220 из того, что видно на рисунке в левом углу, 378 00:29:47,220 --> 00:29:52,020 что могло бы быть или, возможно, это был сам Вермеер, 379 00:29:52,020 --> 00:29:55,900 хотя мы не совсем уверен в этом. 380 00:29:55,900 --> 00:29:59,620 Но что мы видим, так это то, что он смотрит нам прямо в глаза 381 00:29:59,620 --> 00:30:01,380 и пытается схватить нас 382 00:30:01,380 --> 00:30:06,820 и дать понять, что мы не распространяем наше внимание на что-то другое. 383 00:30:06,820 --> 00:30:09,580 Вот на этом нам следует сосредоточиться как наблюдатель. 384 00:30:09,580 --> 00:30:10,940 И это очень хорошо сделано. 385 00:31:03,900 --> 00:31:08,300 ТАКО: И вдруг, он открывает интерьер, 386 00:31:08,300 --> 00:31:09,660 ты мог бы сказать, 387 00:31:09,660 --> 00:31:14,980 с женщиной, читающей письмо перед открытым окном, 388 00:31:14,980 --> 00:31:17,660 который до сих пор имеет размеры картины 389 00:31:17,660 --> 00:31:20,780 из тех, что были раньше религиозные картины, 390 00:31:20,780 --> 00:31:23,980 но предмет это совершенно другое. 391 00:31:23,980 --> 00:31:25,700 Он еще очень молод. 392 00:31:25,700 --> 00:31:29,340 Он пробует новый жанр, жанр, который был нарисован раньше, 393 00:31:29,340 --> 00:31:33,980 того, что мы называем жанровой живописью, бытовых сцен в интерьере. 394 00:31:33,980 --> 00:31:36,900 Но он делает что-то особенное, 395 00:31:36,900 --> 00:31:43,300 что он нас знакомит как зритель в комнату, 396 00:31:43,300 --> 00:31:46,220 что все еще своего рода там висит занавеска. 397 00:31:46,220 --> 00:31:48,460 Так что мы до сих пор не знаем если это действительно в комнате 398 00:31:48,460 --> 00:31:51,180 что мы стоим, или мы вне этого, 399 00:31:51,180 --> 00:31:53,220 но мы втянуты в это. 400 00:31:53,220 --> 00:31:57,620 И есть женщина, не осознавая нас как зрителя, 401 00:31:57,620 --> 00:32:01,220 внимательно читая письмо у открытого окна. 402 00:32:01,220 --> 00:32:06,940 Относительно мало картин представлено. Вермеер и сюжеты Вермеера 403 00:32:06,940 --> 00:32:11,180 общаюсь с ним как с художником или с нами как с общественностью. 404 00:32:11,180 --> 00:32:13,100 Мы как вуайерист. 405 00:32:13,100 --> 00:32:15,260 Они не знают, что мы там. 406 00:32:15,260 --> 00:32:17,860 И он создает это напряжение 407 00:32:17,860 --> 00:32:20,860 между зрителем и человек, читающий, 408 00:32:20,860 --> 00:32:23,220 что делает его очень оживленным. 409 00:32:23,220 --> 00:32:27,140 Хотя здесь очень спокойно, ты чувствуешь что в любой момент она может поднять глаза 410 00:32:27,140 --> 00:32:29,020 пока мы ее беспокоим. 411 00:32:29,020 --> 00:32:32,580 И для нас, как для зрителя, они никогда не являются воображаемыми, 412 00:32:32,580 --> 00:32:34,020 они настоящие. 413 00:32:34,020 --> 00:32:36,380 Вы действительно не можете видеть краску. 414 00:32:36,380 --> 00:32:37,580 Вы видите комнату, 415 00:32:37,580 --> 00:32:41,020 и кажется, будто ты стоишь там, в этой комнате, 416 00:32:41,020 --> 00:32:44,020 глядя на человека, кто не знает, что ты смотришь. 417 00:33:23,820 --> 00:33:26,380 ЖЕНЩИНА: Итак, мы ищем в кухню 17 века, 418 00:33:26,380 --> 00:33:31,580 и мы видим доярку наливаем молоко в миску. 419 00:33:31,580 --> 00:33:34,460 И перед этой чашей, здесь много хлеба 420 00:33:34,460 --> 00:33:36,740 а также еще одна миска. 421 00:33:36,740 --> 00:33:39,220 И она готовит хлебный пудинг. 422 00:33:39,220 --> 00:33:42,180 А в остальном, это очень пустая комната. 423 00:33:43,580 --> 00:33:47,340 Вы видите это очень тихо и спокойная живопись, 424 00:33:47,340 --> 00:33:50,780 но в начале, у него были очень грубые мазки, 425 00:33:50,780 --> 00:33:52,620 и он настраивал композиция 426 00:33:52,620 --> 00:33:54,380 не тонкой кистью 427 00:33:54,380 --> 00:33:57,060 но на самом деле выразительные мазки. 428 00:33:57,060 --> 00:33:59,500 Так что для нас это было удивительно. 429 00:33:59,500 --> 00:34:03,300 И тогда другое дело в том, что ты сейчас смотришь на эту тихую картину, 430 00:34:03,300 --> 00:34:06,220 но в начале, Вермеер начал это 431 00:34:06,220 --> 00:34:10,020 с большой корзиной рядом с дояркой 432 00:34:10,020 --> 00:34:12,420 и подставка для кувшинов за ее головой. 433 00:34:12,420 --> 00:34:15,780 Итак, было много вещей это тоже привлекло ваше внимание, 434 00:34:15,780 --> 00:34:17,380 а сейчас это только она. 435 00:34:21,180 --> 00:34:22,340 С помощью определенных техник 436 00:34:22,340 --> 00:34:25,620 мы определенно можем визуализировать эти нижележащие слои, 437 00:34:25,620 --> 00:34:30,260 который включает в себя все линии эскиза и изменения в составе, 438 00:34:30,260 --> 00:34:31,820 что Вермеер сделал много. 439 00:34:31,820 --> 00:34:34,580 Почти все его картины есть эти изменения 440 00:34:34,580 --> 00:34:37,220 чтобы ты действительно мог следовать за ним 441 00:34:37,220 --> 00:34:39,980 и его идеи идеального состава. 442 00:34:39,980 --> 00:34:44,260 Так что для этого это не было со всеми вещами сзади. 443 00:34:44,260 --> 00:34:48,940 Он как бы уменьшил это, правда, о доярке и ее деятельности. 444 00:34:51,220 --> 00:34:54,300 Для «Доярки» это очень интересно, что мы это видим 445 00:34:54,300 --> 00:34:56,660 он был так занят светом и тенью 446 00:34:56,660 --> 00:34:59,820 и то, как приходит свет в его композиции 447 00:34:59,820 --> 00:35:02,020 что в скатерти, например, 448 00:35:02,020 --> 00:35:05,660 у тебя типа белый подмалевок рядом с черным подмалевком, 449 00:35:05,660 --> 00:35:09,220 которого ты тоже больше не видишь потому что он продолжает над этим работать. 450 00:35:09,220 --> 00:35:13,420 Но он был так занят определение пространства и определение света 451 00:35:13,420 --> 00:35:15,500 уже в нижних слоях. 452 00:35:15,500 --> 00:35:19,140 И тогда он продолжает работать так что мы понятия не имеем, что оно там, 453 00:35:19,140 --> 00:35:23,620 но это все равно имеет большое влияние на нас, пока мы смотрим на него. 454 00:35:23,620 --> 00:35:25,900 Если вы посмотрите, например, на хлебе 455 00:35:25,900 --> 00:35:29,020 там есть все эти маленькие точки, на самом деле много-много цветов. 456 00:35:29,020 --> 00:35:32,220 Иногда они желтые и темные. 457 00:35:32,220 --> 00:35:36,300 И когда вы уменьшаете масштаб, он по-прежнему делает этот реалистичный сорт хлеба. 458 00:35:36,300 --> 00:35:40,140 Итак, мы видим, что он хороший наблюдатель также светлого и темного 459 00:35:40,140 --> 00:35:42,900 и какое у тебя пространство 460 00:35:42,900 --> 00:35:46,340 почти что создано по свету и тени. 461 00:35:46,340 --> 00:35:48,100 Итак, позади, например, доярка, 462 00:35:48,100 --> 00:35:50,500 свет которого исходит слева, 463 00:35:50,500 --> 00:35:52,860 поэтому ее правая сторона освещена, 464 00:35:52,860 --> 00:35:55,980 но она стоит тогда рядом более темная часть фона. 465 00:35:55,980 --> 00:35:57,500 В то время как, с другой стороны, 466 00:35:57,500 --> 00:36:01,740 где она темна, стена намного светлее. 467 00:36:01,740 --> 00:36:04,380 Итак, с этим, вы уже получаете гораздо большую глубину. 468 00:36:09,860 --> 00:36:13,660 Это задняя комната, где вы можете увидеть пятна на стенах. 469 00:36:13,660 --> 00:36:16,020 Это вид такой интимный 470 00:36:16,020 --> 00:36:19,780 что ты можешь увидеть, где доярка засучила рукава, 471 00:36:19,780 --> 00:36:23,100 и ты можешь увидеть линию на ее руке где солнечные ожоги прекращаются, 472 00:36:23,100 --> 00:36:26,420 и она засучила рукава и предположительно вымыла руки 473 00:36:26,420 --> 00:36:30,220 сделать этот конкретный вид немного работы на маслозаводе. 474 00:36:30,220 --> 00:36:32,100 И вы можете увидеть белую плоть ее кожи 475 00:36:32,100 --> 00:36:33,540 где оно никогда не видело солнца. 476 00:36:33,540 --> 00:36:36,220 Это необычайно подробно и все же такой монументальный, 477 00:36:36,220 --> 00:36:40,180 и он делает что-то такое обыденное такой монументальный. 478 00:36:40,180 --> 00:36:42,220 То, как он играет со светом, 479 00:36:42,220 --> 00:36:46,220 то, как он забирает человеческую жизнь и относится к нему как к натюрморту, 480 00:36:46,220 --> 00:36:50,140 то, как он фокусируется как это сделал бы фотограф, 481 00:36:50,140 --> 00:36:53,220 и как он играет с идеей контура. 482 00:36:53,220 --> 00:36:57,020 Знаешь, его необыкновенный универсальность с краской. 483 00:36:57,020 --> 00:37:00,540 Быть таким разносторонним и при этом никогда чтобы показать вам свой мазок. 484 00:37:00,540 --> 00:37:02,500 Это действительно трюк фокусника. 485 00:37:02,500 --> 00:37:04,620 Это работа волшебника мы видим. 486 00:37:10,580 --> 00:37:13,860 ТАКО: Я думаю, что принципиальная разница 487 00:37:13,860 --> 00:37:18,700 между голландскими художниками во времена Вермеера 488 00:37:18,700 --> 00:37:22,700 и например, Католические или испанские художники 489 00:37:22,700 --> 00:37:26,220 было то, что Нидерланды была протестантской страной. 490 00:37:26,220 --> 00:37:29,340 Так что, хотя Вермеер был католиком, 491 00:37:29,340 --> 00:37:35,980 предметы, которые он рисует, в основном для протестантской страны, 492 00:37:35,980 --> 00:37:39,380 где ты не делал изображений Христа, 493 00:37:39,380 --> 00:37:43,820 или ты тоже не сделал изображений короля 494 00:37:43,820 --> 00:37:45,980 потому что это было не только протестантская страна, 495 00:37:45,980 --> 00:37:47,740 но это была также республика. 496 00:37:47,740 --> 00:37:52,740 Горожане страны, это были люди, которые правили. 497 00:37:52,740 --> 00:37:56,220 И это было одной из причин 498 00:37:56,220 --> 00:38:00,740 почему художники начали изображать бытовые сцены. 499 00:38:00,740 --> 00:38:05,060 И Вермеер - мастер в изображении бытовых сцен. 500 00:38:05,060 --> 00:38:08,020 И нет такой картины как Доярка, 501 00:38:08,020 --> 00:38:11,420 где он делает женщину выливаю молоко 502 00:38:11,420 --> 00:38:15,220 почти в религиозный опыт, можно сказать. 503 00:38:15,220 --> 00:38:19,980 Она почти такая... светская Мария на холсте. 504 00:38:19,980 --> 00:38:22,660 И я думаю, что это действительно такая разница 505 00:38:22,660 --> 00:38:27,380 сделать повседневную жизнь важной рисуя его. 506 00:39:00,580 --> 00:39:03,300 РОБЕРТ ЛИНДСЕЙ: Молодая женщина сидит у окна 507 00:39:03,300 --> 00:39:07,020 держа лютню, уверенно и непринужденно. 508 00:39:08,140 --> 00:39:11,860 Кажется, она настраивает лютню после игры, возможно, 509 00:39:11,860 --> 00:39:18,540 удовольствие от которого все еще остается в ее нежной улыбке и светлых глазах, 510 00:39:18,540 --> 00:39:21,980 мечтательный и созерцательный. 511 00:39:21,980 --> 00:39:25,340 Постановка проста, но драматична. 512 00:39:25,340 --> 00:39:29,020 лучом бледного света освещая сцену. 513 00:39:29,020 --> 00:39:32,300 На стене карта Европы, 514 00:39:32,300 --> 00:39:35,540 но ее внимание находятся за пределами этой комнаты, 515 00:39:35,540 --> 00:39:39,700 к окну, возможно, кому-то проходящему мимо. 516 00:39:41,620 --> 00:39:44,060 Грубый набросок виолы да гамба 517 00:39:44,060 --> 00:39:49,140 и поток песенников через стол и на полу 518 00:39:49,140 --> 00:39:53,060 может подсказать перспективу из дуэта, 519 00:39:53,060 --> 00:39:57,940 тогда как темный стул напротив подразумевает отсутствие. 520 00:39:59,100 --> 00:40:01,300 Потенциальный посетитель, 521 00:40:01,300 --> 00:40:04,580 или кто-то, кто только что ушел? 522 00:40:04,580 --> 00:40:07,860 Сцена наполнена волнением. 523 00:40:07,860 --> 00:40:12,500 Девушка одевается элегантно. желтого цвета с отделкой из горностая. 524 00:40:12,500 --> 00:40:17,060 Ткань аккуратно драпируется. вокруг ее юных плеч, 525 00:40:17,060 --> 00:40:22,180 ее прекрасная шея четко сформулирована с линией мелкого жемчуга. 526 00:40:22,180 --> 00:40:25,620 Это в отличие к большой стеклянной серьге, 527 00:40:25,620 --> 00:40:31,580 его драгоценная природа определена одной точкой белой краски. 528 00:40:35,180 --> 00:40:39,180 Здесь жизнь быстротечна, как преходящая природа музыки. 529 00:40:39,180 --> 00:40:42,180 Происходит объединение чувств. 530 00:40:42,180 --> 00:40:48,940 Все уравновешивается рассеянным момент частного созерцания. 531 00:40:53,140 --> 00:40:55,180 В Европе нет другой страны 532 00:40:55,180 --> 00:40:57,900 где картины продаются в цифрах 533 00:40:57,900 --> 00:41:00,540 как это происходит в Нидерландах. 534 00:41:00,540 --> 00:41:03,180 И что мы видим это бюргеры, 535 00:41:03,180 --> 00:41:06,780 так это средний класс, собираю картины. 536 00:41:06,780 --> 00:41:09,260 И поэтому, когда вы смотрите в инвентарь 537 00:41:09,260 --> 00:41:13,300 среднестатистической семьи Делфта, например, в 17 веке, 538 00:41:13,300 --> 00:41:18,100 вы можете найти описания уже десятки картин. 539 00:41:19,860 --> 00:41:22,180 Должно быть, был разговор 540 00:41:22,180 --> 00:41:25,140 между Вермеером как художником и его аудитория. 541 00:41:25,140 --> 00:41:28,140 Значит, он, должно быть, очень хорошо знал 542 00:41:28,140 --> 00:41:31,740 своей аудитории, для которой он рисовал. 543 00:41:31,740 --> 00:41:34,660 Я думаю, что один из аспектов это очень важно 544 00:41:34,660 --> 00:41:37,140 в том, что, кажется, есть 545 00:41:37,140 --> 00:41:40,500 пара коллекционеров это поможет ему... 546 00:41:40,500 --> 00:41:44,180 начать летать как артист. 547 00:41:44,180 --> 00:41:48,140 И это Питер ван Рейвен, который был богатым человеком, 548 00:41:48,140 --> 00:41:50,180 вместе с Марией де Кнейт 549 00:41:50,180 --> 00:41:54,780 и в прошлом мы всегда стремились сосредоточиться на нем. 550 00:41:54,780 --> 00:41:57,460 Но теперь мы знаем что Мария была соседкой. 551 00:41:57,460 --> 00:42:01,460 Я имею в виду, она жила в та же улица, что и Вермеер. 552 00:42:01,460 --> 00:42:05,140 Должно быть, она знала его уже будучи маленьким ребенком. 553 00:42:05,140 --> 00:42:08,180 И им начали давать деньги 554 00:42:08,180 --> 00:42:12,420 в решающие моменты их раннего жизнь молодой супружеской пары. 555 00:42:12,420 --> 00:42:17,660 Но вскоре после этого они должны были начал покупать первые картины, 556 00:42:17,660 --> 00:42:21,140 и ему действительно повезло иметь рядом такую пару, как они. 557 00:42:55,180 --> 00:42:58,180 РЕЙЧЕЛ: Женщина пишет письмо со своей горничной 558 00:42:58,180 --> 00:43:01,180 это особенно интересно и интригующая для меня картина 559 00:43:01,180 --> 00:43:04,180 потому что я думаю именно в этой картине 560 00:43:04,180 --> 00:43:06,180 когда Вермеер на самом деле говорит, 561 00:43:06,180 --> 00:43:10,180 это причина того, что вам следует посмотреть на картины, 562 00:43:10,180 --> 00:43:12,180 и это причина это картина 563 00:43:12,180 --> 00:43:15,180 это выглядит немного тихо и немного скучно 564 00:43:15,180 --> 00:43:19,900 и его легко можно было обойти на самом деле захватывает. 565 00:43:19,900 --> 00:43:21,740 Вы получаете этот момент снимка, 566 00:43:21,740 --> 00:43:24,180 но это никогда не успокаивается в момент драмы 567 00:43:24,180 --> 00:43:27,940 когда люди собираются, «ааа» или устроить отличную сцену. 568 00:43:27,940 --> 00:43:30,860 Это маленький своего рода промежуточный момент в жизни, 569 00:43:30,860 --> 00:43:35,700 немного, что на самом деле будет никогда не попадайте на постер фильма. 570 00:43:35,700 --> 00:43:37,700 Никто не выберет это. 571 00:43:37,700 --> 00:43:40,180 Почему женщина писать это письмо? 572 00:43:40,180 --> 00:43:43,180 Кажется, у нее есть уже открыл письмо. 573 00:43:43,180 --> 00:43:46,180 Мне кажется как будто это письмо 574 00:43:46,180 --> 00:43:48,180 что она уже написала сама, 575 00:43:48,180 --> 00:43:51,180 потому что сургуч что она использовала, чтобы запечатать его 576 00:43:51,180 --> 00:43:54,180 все еще здесь, он лежит на полу рядом с ним. 577 00:43:54,180 --> 00:43:57,140 И все же она скомкала его и бросил его на пол 578 00:43:57,140 --> 00:43:59,180 и она снова начала писать. 579 00:43:59,180 --> 00:44:02,180 Она переосмыслила свою идею о том, почему она собирается написать, 580 00:44:02,180 --> 00:44:05,180 и она это пишет с яростной решимостью. 581 00:44:05,180 --> 00:44:09,180 Она заперта в своей идее. Она смотрит вниз. 582 00:44:09,180 --> 00:44:12,140 Горничной на самом деле очень скучно и она смотрит в окно. 583 00:44:13,140 --> 00:44:15,140 Она чему-то улыбается. 584 00:44:16,180 --> 00:44:19,180 Возможно, есть слуга в кого она влюблена, 585 00:44:19,180 --> 00:44:21,180 кто-то проходит за этим окном. 586 00:44:21,180 --> 00:44:25,140 Как всегда с Вермеером, мы не разрешено видеть за окном. 587 00:44:26,180 --> 00:44:29,140 Итак, он уже говорит, я показываю ты мир внутри мира. 588 00:44:29,140 --> 00:44:31,180 И я отодвинул занавеску 589 00:44:31,180 --> 00:44:35,420 из этого необыкновенного театрального декорации, которые я создал. 590 00:44:35,420 --> 00:44:38,820 Итак, он уже играет с наши слои восприятия такие. 591 00:44:38,820 --> 00:44:42,780 А позади еще одна картина, это «Нахождение Моисея». 592 00:44:42,780 --> 00:44:47,140 Идея мальчика-сироты потерянный его настоящей матерью, 593 00:44:47,140 --> 00:44:49,820 найдена дочерью фараона. 594 00:44:49,820 --> 00:44:52,500 Мы знаем, что женщина, пишущая письмо у Вермеера богато. 595 00:44:52,500 --> 00:44:56,180 На ней герб окно. Она красиво одета. 596 00:44:56,180 --> 00:45:00,140 У нее есть служанка, с которой она может позволить себе продолжать стоять рядом. 597 00:45:00,140 --> 00:45:02,500 У нее красивый дом. 598 00:45:02,500 --> 00:45:05,500 Это очень богатая жила рассказывания историй 599 00:45:05,500 --> 00:45:07,500 и очень интригующая жилка рассказывания историй. 600 00:45:07,500 --> 00:45:11,460 Проливает ли это свет на всю ситуацию? мир, который показывает Вермеер? 601 00:45:11,460 --> 00:45:13,820 Он показывает нам, почему именно 602 00:45:13,820 --> 00:45:18,940 тихий момент может быть одним из самых интригующих моментов. 603 00:45:18,940 --> 00:45:21,460 Он показывает нам потенциал из стольких историй, 604 00:45:21,460 --> 00:45:23,020 столько интриги. 605 00:45:23,020 --> 00:45:28,500 Он показывает нам, как что-то очень разговорный, 606 00:45:28,500 --> 00:45:30,700 если хочешь, может быть совершенно захватывающим. 607 00:45:35,940 --> 00:45:39,820 ГРЕГОР: Письма — лучший способ показать, как мир снаружи 608 00:45:39,820 --> 00:45:41,860 присутствует на картине. 609 00:45:41,860 --> 00:45:44,780 Чтение письма означает что вы формулируете, когда говорите 610 00:45:44,780 --> 00:45:47,940 написанные слова в уме. 611 00:45:47,940 --> 00:45:49,500 Поэтому он любит красить окна 612 00:45:49,500 --> 00:45:53,500 и еще он любит иногда рисовать женщины смотрят в окно 613 00:45:53,500 --> 00:45:57,500 так что там еще и снаружи и внутренности собираются вместе. 614 00:45:57,500 --> 00:46:01,020 Итак, немного о интроверсия и экстраверсия 615 00:46:01,020 --> 00:46:03,580 и речь идет о внутреннем и внешний мир. 616 00:46:03,580 --> 00:46:05,460 И он играет с этим. 617 00:46:06,500 --> 00:46:10,460 ПИТЕР: Время имеет решающее значение для Вермеера разными способами. 618 00:46:11,460 --> 00:46:13,100 Когда ты смотришь на картины, 619 00:46:13,100 --> 00:46:17,860 это тот единственный момент он хватает. 620 00:46:17,860 --> 00:46:21,820 Это особые моменты зафиксировано во времени. 621 00:46:21,820 --> 00:46:24,740 Есть до и есть после. 622 00:46:24,740 --> 00:46:27,500 Они могут прослужить дольше, 623 00:46:27,500 --> 00:46:31,300 но он действительно знает чтобы ухватить время в этих картинах. 624 00:46:31,300 --> 00:46:36,100 И это невероятное качество как художник. 625 00:47:19,500 --> 00:47:23,500 Есть легкость к разговору в этой сцене. 626 00:47:23,500 --> 00:47:28,500 Молодая женщина наклоняется, пообщаться с ее внушительным посетителем, 627 00:47:28,500 --> 00:47:33,020 офицер в красной форме в большой черной шляпе. 628 00:47:33,020 --> 00:47:38,500 Комната кажется им знакомой и личное место для встреч. 629 00:47:38,500 --> 00:47:44,500 Они делят бокал вина и молодая женщина кажется очарованной 630 00:47:44,500 --> 00:47:48,140 судя по тому, что говорится от удалого офицера, 631 00:47:48,140 --> 00:47:51,740 кто уверенно поднимает руку на его бедре. 632 00:47:51,740 --> 00:47:55,500 Мы видим только проблеск его скрытного лица 633 00:47:55,500 --> 00:47:59,460 когда он сидит прямо и говорит непосредственно молодой женщине. 634 00:48:00,500 --> 00:48:03,460 Темный силуэт в освещенном днем помещении. 635 00:48:06,500 --> 00:48:13,140 Ее рука нежно открыта с принятие или, возможно, развлечение? 636 00:48:13,140 --> 00:48:17,820 Это ухаживание или просто стеб между случайными друзьями? 637 00:48:19,940 --> 00:48:22,460 Есть редкий взгляд внешнего мира 638 00:48:22,460 --> 00:48:24,500 отражение в открытом окне 639 00:48:24,500 --> 00:48:28,500 и прекрасно отрисованная карта на стене 640 00:48:28,500 --> 00:48:32,460 напоминает о великом возрасте голландской разведки и торговли 641 00:48:32,460 --> 00:48:35,020 в Голландии и Западной Фрисландии. 642 00:48:36,260 --> 00:48:39,940 Его точность реалистична и очень восхищался. 643 00:48:41,980 --> 00:48:44,140 Но в этой работе есть неясность. 644 00:48:45,500 --> 00:48:47,980 Реальность сцены сбивает нас с толку, 645 00:48:47,980 --> 00:48:51,220 потому что оно подразумевает познаваемую истину, 646 00:48:51,220 --> 00:48:55,460 какой Вермеер никогда не подтверждает и не опровергает. 647 00:48:57,340 --> 00:49:01,580 Он допускает пустоту формироваться в нашем воображении, 648 00:49:01,580 --> 00:49:05,460 построение интриги, но неполная история, 649 00:49:05,460 --> 00:49:08,460 а потом он приглашает нас войти. 650 00:49:10,780 --> 00:49:16,140 Чтобы создать изображение это иллюзия, 651 00:49:16,140 --> 00:49:20,940 это дает ощущение что ты как зритель здесь, 652 00:49:20,940 --> 00:49:23,980 на самом деле смотрю на кого-то делая что-то, 653 00:49:23,980 --> 00:49:26,180 вам нужно создать небольшую историю. 654 00:49:26,180 --> 00:49:30,500 Потому что проблема с покраской в том, что он не движется. 655 00:49:30,500 --> 00:49:34,220 Это не фильм. Итак, вы можете только создать историю 656 00:49:34,220 --> 00:49:39,020 создать момент раньше а затем создайте момент спустя. 657 00:49:44,100 --> 00:49:47,100 Я бы не стал описывать Вермеера как виртуоз. 658 00:49:47,100 --> 00:49:50,460 я бы описал его поподробнее как одержимый светом. 659 00:49:50,460 --> 00:49:52,940 И это то, что делает его особенным. 660 00:49:52,940 --> 00:49:57,500 Это действительно копание в что такое свет? 661 00:49:57,500 --> 00:50:00,460 Как я могу сделать иллюзия света? 662 00:50:00,460 --> 00:50:02,500 Как объект отражает? 663 00:50:02,500 --> 00:50:05,060 И я думаю, что это одна из причин 664 00:50:05,060 --> 00:50:08,500 почему ему потребовалось так много времени раскрасить каждую картину. 665 00:50:08,500 --> 00:50:12,460 Потому что сначала он анализирует индивидуальный реквизит, 666 00:50:12,460 --> 00:50:14,180 отдельные объекты, 667 00:50:14,180 --> 00:50:16,020 и он лепит их определенным образом 668 00:50:16,020 --> 00:50:18,460 что он думает что свет отражается 669 00:50:18,460 --> 00:50:20,500 наилучшим образом. 670 00:50:20,500 --> 00:50:24,180 И тогда ему придется их соединить друг другу, 671 00:50:24,180 --> 00:50:26,860 потому что иначе у тебя была бы картина 672 00:50:26,860 --> 00:50:30,500 что бы, например, сыпучие ингредиенты, плавающие вокруг. 673 00:50:30,500 --> 00:50:33,900 Но он соединяет их тогда через свет, опять же, 674 00:50:33,900 --> 00:50:39,180 и это превращает их в образ это никогда не станет краской. 675 00:50:39,180 --> 00:50:42,740 Краска растворилась и ты стоишь там, в этой комнате. 676 00:51:16,500 --> 00:51:20,500 Для меня Кружевница – это одна из самых красивых картин. 677 00:51:20,500 --> 00:51:24,380 Эта картина необыкновенная, но почему это красиво? 678 00:51:24,380 --> 00:51:27,500 Одно дело в том, что Вермеер приближается к женщине, 679 00:51:27,500 --> 00:51:30,820 так близко как вы обычно этого не делаете. 680 00:51:30,820 --> 00:51:34,020 Так что я думаю, что это всего лишь меньше метра 681 00:51:34,020 --> 00:51:36,460 и он наблюдает что она делает. 682 00:51:36,460 --> 00:51:38,460 Значит, ты с ней очень близок 683 00:51:38,460 --> 00:51:40,740 и руки ее 684 00:51:40,740 --> 00:51:45,500 держи маленькие, маленькие нити о ее работе, о кружевах. 685 00:51:45,500 --> 00:51:49,500 И эти нити нарисованы абсолютно острый, совершенно острый. 686 00:51:49,500 --> 00:51:53,860 Итак, наш взгляд сосредоточен в этих маленьких темах. 687 00:51:53,860 --> 00:51:57,620 Так другие художники его времени изображая эту сцену, 688 00:51:57,620 --> 00:52:00,300 нарисуй здесь палец острым а еще эта рука острая. 689 00:52:00,300 --> 00:52:02,100 Но он этого не делает. 690 00:52:02,100 --> 00:52:04,300 Итак, на переднем плане этой картины, 691 00:52:04,300 --> 00:52:07,940 другие темы, которые вы видите, они абсолютно размыты. 692 00:52:07,940 --> 00:52:11,100 И много цветных точек. 693 00:52:11,100 --> 00:52:14,020 Итак, что он делает у него один фокус? 694 00:52:14,020 --> 00:52:17,980 и он признает, что это что мы видим и замечаем, 695 00:52:17,980 --> 00:52:20,500 и не просто всегда меняться к следующему фокусу. 696 00:52:20,500 --> 00:52:24,500 Итак, это маленькое чудо оптики, что ты там можешь увидеть. 697 00:52:24,500 --> 00:52:27,500 И это подчеркивает и усиливает, конечно, 698 00:52:27,500 --> 00:52:29,900 этот эффект что ты так близок к ней. 699 00:52:29,900 --> 00:52:31,980 Как же он мог этому научиться? 700 00:52:31,980 --> 00:52:34,460 Как он мог это увидеть? Это действительно потрясающе. 701 00:52:37,500 --> 00:52:40,460 Если бы ты был художником в Нидерландах 702 00:52:40,460 --> 00:52:43,020 во времена Вермеера, 703 00:52:43,020 --> 00:52:49,540 было много исследований делается в науке, на линзах, 704 00:52:49,540 --> 00:52:53,060 и Вермеер, одержимый наблюдением, 705 00:52:53,060 --> 00:52:56,500 должно быть знал камеры-обскуры 706 00:52:56,500 --> 00:53:02,340 и, должно быть, тоже использовал его анализировать то, что мы на самом деле видим 707 00:53:02,340 --> 00:53:04,580 и как это можно перевести на картинную плоскость. 708 00:53:04,580 --> 00:53:09,500 Но камера-обскура, как говорится, это темная комната, 709 00:53:09,500 --> 00:53:13,900 так что в нем нельзя рисовать, потому что темно то, что ты видишь. 710 00:53:13,900 --> 00:53:18,500 Но вы получаете изображение, которое перед тобой реальный образ, 711 00:53:18,500 --> 00:53:22,460 либо через очень маленькое отверстие или линза 712 00:53:22,460 --> 00:53:25,460 или две линзы на поверхность. 713 00:53:25,460 --> 00:53:27,500 Итак, там он мог наблюдать 714 00:53:27,500 --> 00:53:33,500 это то, что в фокусе очень хорошо определен 715 00:53:33,500 --> 00:53:36,620 и что окрестности этого являются более размытыми. 716 00:53:36,620 --> 00:53:39,500 Он был близок к иезуитам, 717 00:53:39,500 --> 00:53:44,500 и иезуиты сделали много исследования в области оптики и света 718 00:53:44,500 --> 00:53:47,460 как они это увидели как свет Божий. 719 00:55:13,460 --> 00:55:16,500 Вермеер тянет нас все дальше и дальше 720 00:55:16,500 --> 00:55:19,260 в ходе этого шоу во внутренний мир. 721 00:55:19,260 --> 00:55:22,500 И я не просто имею в виду внутренний мир комнаты, 722 00:55:22,500 --> 00:55:26,180 комната, в которой нет окна выходят наружу. 723 00:55:26,180 --> 00:55:31,460 В каком-то смысле Он удерживает нас, в миниатюрном мире, 724 00:55:31,460 --> 00:55:33,860 отечественный мир. 725 00:55:33,860 --> 00:55:38,060 Но, делая это, и именно делая это, 726 00:55:38,060 --> 00:55:39,940 он открывает мир наружу 727 00:55:39,940 --> 00:55:43,020 потому что он открывается весь эмоциональный мир 728 00:55:43,020 --> 00:55:44,940 этих людей, которых он рисует. 729 00:55:44,940 --> 00:55:47,900 Итак, он берет нас глубоко в их сознании, 730 00:55:47,900 --> 00:55:53,060 эти женщины, которые сидят так неподвижно и, в каком-то смысле, в ловушке. 731 00:55:53,060 --> 00:55:57,300 И все же Вермеер видит: «Нет, у нее богатая жизнь». 732 00:55:57,300 --> 00:56:00,860 У нее есть жизнь что он собирается показать нам 733 00:56:00,860 --> 00:56:03,260 именно то, на что она способна. 734 00:56:05,860 --> 00:56:09,380 Но также, еще более тонко, есть третий внутренний мир 735 00:56:09,380 --> 00:56:11,740 что он открывается, и это наш мир 736 00:56:11,740 --> 00:56:17,700 потому что, в некотором смысле, закрывая весь этот внешний мир, 737 00:56:17,700 --> 00:56:21,500 он открывает этот внутренний мир и делает он соприкасается с нашим миром. 738 00:56:21,500 --> 00:56:26,500 Нас не пускает сюда стена занавески или стула 739 00:56:26,500 --> 00:56:29,460 или что он там ставит на переднем плане, 740 00:56:29,460 --> 00:56:31,820 Он создает нас и помещает нас, 741 00:56:31,820 --> 00:56:35,500 очень, очень конкретно там как зритель. 742 00:56:35,500 --> 00:56:39,500 И, следовательно, как только занавес отодвинут в сторону 743 00:56:39,500 --> 00:56:42,820 что касается этой маленькой сцены чему мы являемся свидетелями, 744 00:56:42,820 --> 00:56:46,500 Занавески для нашего собственного разума отодвинуты в сторону 745 00:56:46,500 --> 00:56:51,420 и мы, и все, что мы привносим в него в наших головах, 746 00:56:51,420 --> 00:56:54,460 становится частью этого пространства он показывает. 747 00:56:56,500 --> 00:57:01,060 Это очень, очень своеобразный способ что у него есть работа 748 00:57:01,060 --> 00:57:03,980 и очень редкий способ у него есть работа. 749 00:57:03,980 --> 00:57:07,500 Потому что где столько художников втяни нас 750 00:57:07,500 --> 00:57:11,260 и поставил нас почти как актеров на сцене, 751 00:57:11,260 --> 00:57:15,500 «Ты тоже игрок в этой театральной драме» 752 00:57:15,500 --> 00:57:18,460 вместо театральности, мы получаем герметику. 753 00:57:18,460 --> 00:57:21,500 У нас получается очень закрытая вещь 754 00:57:21,500 --> 00:57:24,500 это спрашивает нас ты тоже часть драмы, 755 00:57:24,500 --> 00:57:28,500 это, возможно, духовная драма и эмоциональная драма, 756 00:57:28,500 --> 00:57:32,460 но это твой внутренний мир что втягивается. 757 00:58:01,500 --> 00:58:05,500 Я думаю, что Девушка с жемчужной сережкой, которую я так люблю 758 00:58:05,500 --> 00:58:09,740 из-за простоты своей красоты. 759 00:58:09,740 --> 00:58:13,820 Она смотрит на нас в ее энергичной манере 760 00:58:13,820 --> 00:58:19,460 и все же это так просто, в мгновение ока счастья. 761 00:58:19,460 --> 00:58:22,500 Вы не можете его деконструировать. 762 00:58:22,500 --> 00:58:28,500 Он рисует свет и он улавливает свет на ее коже, 763 00:58:28,500 --> 00:58:31,500 на ее губах, на жемчужине, в каждой детали, 764 00:58:31,500 --> 00:58:34,500 таким образом что оно действительно кипит. 765 00:58:34,500 --> 00:58:40,940 И темный фон, который изначально была темно-зеленая подвеска, 766 00:58:40,940 --> 00:58:44,500 что могло отвлечь немного больше, чем сейчас, 767 00:58:44,500 --> 00:58:47,380 но все же, это только помогает улучшить 768 00:58:47,380 --> 00:58:50,260 прямота ее лица. 769 00:58:50,260 --> 00:58:54,820 И он, должно быть, использовал модель, но это идеализировано. 770 00:58:54,820 --> 00:58:58,500 Он не мог это нарисовать из его памяти, 771 00:58:58,500 --> 00:59:00,860 хотя он был фантастическим художником. 772 00:59:00,860 --> 00:59:04,140 Детализация наблюдения настолько велика 773 00:59:04,140 --> 00:59:07,740 и путь он наблюдает отражение света 774 00:59:07,740 --> 00:59:10,460 на самом маленьком участке кожи, 775 00:59:10,460 --> 00:59:13,500 на мочке ее уха, везде, 776 00:59:13,500 --> 00:59:16,460 это должно было быть сделано через наблюдение за моделью. 777 00:59:16,460 --> 00:59:18,460 Но тогда вы сделаете его еще красивее. 778 00:59:19,820 --> 00:59:24,060 Девушка с жемчужной сережкой это то, что мы называем Трони, 779 00:59:24,060 --> 00:59:29,500 это воображаемая фигура, творческая голова. 780 00:59:29,500 --> 00:59:33,140 И, очевидно, вы не увидите люди на улице 781 00:59:33,140 --> 00:59:35,020 носить этот головной убор. 782 00:59:35,020 --> 00:59:38,060 Но и ты, наоборот, 783 00:59:38,060 --> 00:59:43,540 не могу вспомнить эту картину женщина в платье 17 века, 784 00:59:43,540 --> 00:59:45,700 потому что это заняло бы ваше внимание 785 00:59:45,700 --> 00:59:48,340 с ее лица и с жемчужины. 786 00:59:51,500 --> 00:59:55,900 Я думаю, что отношение между цветами, 787 00:59:55,900 --> 01:00:00,860 так между охрой, синевой, розовый цвет лица, 788 01:00:00,860 --> 01:00:06,500 необходимо создать этот очень сфокусированный образ. 789 01:00:06,500 --> 01:00:09,900 И вот тут мастерство Вермеера лежит. 790 01:00:09,900 --> 01:00:15,100 Он берет компоненты и он составляет их таким образом 791 01:00:15,100 --> 01:00:18,460 что ты на самом деле сосредоточен посмотреть эту вещь 792 01:00:18,460 --> 01:00:20,660 он хочет, чтобы вы посмотрели. 793 01:00:20,660 --> 01:00:23,220 И это не только ее глаза, 794 01:00:23,220 --> 01:00:26,020 это даже не так уж и много жемчужная серьга, 795 01:00:26,020 --> 01:00:30,700 но это губы и рот это слегка приоткрыто 796 01:00:30,700 --> 01:00:34,020 и у тебя бы не было портрет такой. 797 01:00:34,020 --> 01:00:36,380 потому что этого просто не было сделано. 798 01:00:36,380 --> 01:00:38,900 Это было вне этикета того времени. 799 01:00:40,100 --> 01:00:43,980 Мы видим брови. У нее действительно нет бровей. 800 01:00:43,980 --> 01:00:48,500 Итак, где другие художники знаю, что есть брови, 801 01:00:48,500 --> 01:00:51,500 поэтому они рисуют линию, потому что это и есть брови, 802 01:00:51,500 --> 01:00:55,460 Вермеер лишь указывает на это сквозь оттенки света. 803 01:00:55,460 --> 01:00:58,060 И, следовательно, мы видим брови. 804 01:00:58,060 --> 01:01:02,460 С носом, это не совсем очерчено. 805 01:01:02,460 --> 01:01:04,260 Мы видим нос, 806 01:01:04,260 --> 01:01:07,460 но это всего лишь отражение света в пятне краски. 807 01:01:10,500 --> 01:01:15,980 Мы часто думали что фигуры на картинах 808 01:01:15,980 --> 01:01:19,060 не являются членами семьи 809 01:01:19,060 --> 01:01:23,300 и что это все своего рода Романтическая идея XIX века. 810 01:01:23,300 --> 01:01:26,140 Но, в конце концов, когда ты думаешь об этом, 811 01:01:26,140 --> 01:01:28,380 Вермеер, должно быть, использовал модели, 812 01:01:28,380 --> 01:01:31,500 и тогда это очень вероятно взять с собой члена семьи 813 01:01:31,500 --> 01:01:36,700 или сосед или кто-то еще кто находится рядом с вами в качестве модели. 814 01:01:36,700 --> 01:01:40,900 Так что вполне может быть, что это была одной из его дочерей 815 01:01:40,900 --> 01:01:42,620 или его жена. 816 01:01:42,620 --> 01:01:45,260 Но это для нас, как для зрителя, 817 01:01:45,260 --> 01:01:48,860 не намерение что мы видим члена семьи, 818 01:01:48,860 --> 01:01:51,140 так что мы никогда не узнаем. 819 01:02:47,700 --> 01:02:49,860 Что делает Вермеер своими картинами, 820 01:02:49,860 --> 01:02:51,540 и особенно эти картины 821 01:02:51,540 --> 01:02:53,740 в котором мы видим люди, играющие музыку, 822 01:02:53,740 --> 01:02:57,420 например, или где мюзикл инструменты лежат на полу, 823 01:02:57,420 --> 01:03:00,660 они как будто реагируют на большем количестве чувств. 824 01:03:00,660 --> 01:03:02,660 Это не только взгляд, 825 01:03:02,660 --> 01:03:05,660 но это еще и слух, который мы видим, 826 01:03:05,660 --> 01:03:07,700 а иногда даже пахнет. 827 01:03:07,700 --> 01:03:10,660 Я имею в виду, он действительно старается создать что-то 828 01:03:10,660 --> 01:03:13,060 это относится к разным чувствам. 829 01:03:14,380 --> 01:03:17,860 И одна из вещей, о которых я всегда спрашиваю когда я перед картиной 830 01:03:17,860 --> 01:03:20,380 что опять же о том, как кто-то играет музыку, 831 01:03:20,380 --> 01:03:24,060 он играл на клавесине? себя, например? 832 01:03:24,060 --> 01:03:26,700 Или он пел или свистел когда он рисовал? 833 01:03:26,700 --> 01:03:28,700 Было ли это о удовольствие от рисования 834 01:03:28,700 --> 01:03:33,100 и что случилось с мужчиной когда он это создал? 835 01:03:33,100 --> 01:03:35,700 Когда ты смотришь на эти картины 836 01:03:35,700 --> 01:03:39,700 и подумай о них и как он их создал, 837 01:03:39,700 --> 01:03:41,700 это также об удовольствии рисовать. 838 01:03:41,700 --> 01:03:44,660 И я очень верю это удовольствие для него 839 01:03:44,660 --> 01:03:46,700 как тот, кто создал 840 01:03:46,700 --> 01:03:51,660 всего две-три картины в год в среднем имел решающее значение. 841 01:04:36,700 --> 01:04:40,660 «Леди, пишущая» исключительна в творчестве Вермеера, 842 01:04:40,660 --> 01:04:42,980 как «Девушка с жемчужиной». 843 01:04:42,980 --> 01:04:47,660 Она одна из немногих, кто на самом деле смотрит на нас, зрителя. 844 01:04:47,660 --> 01:04:49,660 Но это тоже история, 845 01:04:49,660 --> 01:04:53,660 потому что ты знал это секунду назад 846 01:04:53,660 --> 01:04:55,700 она писала спокойно. 847 01:04:55,700 --> 01:05:00,260 И потом, когда ты смотришь на нее, она какая-то отвлеченная 848 01:05:00,260 --> 01:05:02,660 и она смотрит на тебя, зрителя. 849 01:05:02,660 --> 01:05:05,020 Итак, вот он создает его маленькая история 850 01:05:05,020 --> 01:05:07,700 где мы можем представить мгновение назад 851 01:05:07,700 --> 01:05:11,140 изумление, ой, это ты, зритель? 852 01:05:11,140 --> 01:05:13,300 И потом, после этого, когда мы идем дальше, 853 01:05:13,300 --> 01:05:15,340 она снова вернется к писательству. 854 01:05:15,340 --> 01:05:20,700 И это дает этому движению это динамично. 855 01:05:20,700 --> 01:05:25,100 И все же в тот же момент, это очень спокойный момент, 856 01:05:25,100 --> 01:05:27,660 потому что она сидит и пишет. 857 01:05:31,660 --> 01:05:34,620 Хоть он и превосходный мастер, 858 01:05:34,620 --> 01:05:36,660 он превосходно опытен, 859 01:05:36,660 --> 01:05:38,620 вы не можете увидеть мазок кисти. 860 01:05:38,620 --> 01:05:40,060 Как он это делает? 861 01:05:40,060 --> 01:05:42,300 Посмотрите на картину и вы увидите. 862 01:05:42,300 --> 01:05:44,700 Иногда ты пытаешься и сосредоточиться на чем-то. 863 01:05:44,700 --> 01:05:47,700 Ты думаешь, если бы я наклонился поближе, Я бы обязательно это увидел. 864 01:05:47,700 --> 01:05:49,900 Но нет, ты бы не стал, потому что он держал тебя 865 01:05:49,900 --> 01:05:51,660 на расстоянии от него. 866 01:05:51,660 --> 01:05:53,660 Это картины, которые работают 867 01:05:53,660 --> 01:05:58,700 на самом квалифицированном визуальном уровне что есть, 868 01:05:58,700 --> 01:06:03,380 самый технически совершенный уровень есть, 869 01:06:03,380 --> 01:06:05,700 и именно поэтому у вас есть увидеть их в реальной жизни. 870 01:06:05,700 --> 01:06:08,180 И когда ты видишь их в реальной жизни так, 871 01:06:08,180 --> 01:06:13,060 ты понимаешь, почему они достигли этот знаковый статус, 872 01:06:13,060 --> 01:06:14,940 вот почему им дали харизма, 873 01:06:14,940 --> 01:06:17,420 вот почему их тебе скормили в каждом учебнике по истории искусства, 874 01:06:17,420 --> 01:06:19,980 вот почему ты спешишь увидеть их в этом шоу. 875 01:06:59,060 --> 01:07:03,700 На этой картинке изображен момент театральной драмы. 876 01:07:03,700 --> 01:07:07,660 Обычные конструкции комнаты снимаются. 877 01:07:07,660 --> 01:07:10,700 Хозяйка и горничная мягко освещены 878 01:07:10,700 --> 01:07:14,180 и, кажется, появился из темноты за ее пределами. 879 01:07:14,180 --> 01:07:18,660 Мы чувствуем, что сцена остановилась в момент напряжения. 880 01:07:19,740 --> 01:07:22,700 Послушная доставка горничной письма 881 01:07:22,700 --> 01:07:25,220 и любовница' задумчивое ожидание 882 01:07:25,220 --> 01:07:27,540 о том, каким может быть его содержимое. 883 01:07:27,540 --> 01:07:33,060 Должны ли мы предположить, что это любовь письмо отправлено или неожиданный ответ? 884 01:07:34,700 --> 01:07:38,700 Хозяйка носит изысканная куртка с меховой отделкой 885 01:07:38,700 --> 01:07:42,700 и ее золотые волосы был стилизован и украшен 886 01:07:42,700 --> 01:07:45,420 со змеиной полосой из яркого жемчуга. 887 01:07:46,620 --> 01:07:49,220 Большая серьга висит непринужденно, 888 01:07:49,220 --> 01:07:52,660 выполненный в белом цвете, с молочным сиянием. 889 01:07:54,660 --> 01:07:56,660 Горничная, напротив, 890 01:07:56,660 --> 01:07:59,700 находится в простой рабочей одежде, 891 01:07:59,700 --> 01:08:03,340 но отображает элемент соучастного знания 892 01:08:03,340 --> 01:08:05,500 в ее вежливом выражении. 893 01:08:07,380 --> 01:08:10,140 Постановка любовницы и горничной 894 01:08:10,140 --> 01:08:15,220 в домашней обстановке высшего сословия был чрезвычайно популярен как предмет. 895 01:08:15,220 --> 01:08:18,220 Вермеер возвращается к теме несколько раз. 896 01:08:18,220 --> 01:08:22,460 Это дало возможность задуматься о социальных структурах 897 01:08:22,460 --> 01:08:26,220 и роль моды как показатель статуса и богатства. 898 01:08:27,700 --> 01:08:30,700 Яркая желтая куртка носит любовница 899 01:08:30,700 --> 01:08:34,380 появляется в пяти картинах Вермеера. 900 01:08:34,380 --> 01:08:37,140 Возможно, модель — тот же человек, 901 01:08:37,140 --> 01:08:41,660 или, может быть, Вермеер был просто привлекает его динамичный цвет? 902 01:08:41,660 --> 01:08:43,620 Или, может быть, оба? 903 01:08:43,620 --> 01:08:48,020 Тем не менее, это было отличный и популярный реквизит, 904 01:08:48,020 --> 01:08:54,060 который излучал роскошь зрелищно и театрально. 905 01:09:02,700 --> 01:09:05,660 Вермеер осознает этот цвет не является цветом. 906 01:09:05,660 --> 01:09:07,420 Цвет светлый 907 01:09:07,420 --> 01:09:11,380 и это отражение света и как мы воспринимаем цвет. 908 01:09:11,380 --> 01:09:14,660 И он делает это таким мастерским образом 909 01:09:14,660 --> 01:09:16,940 что когда мы смотрим на картины, 910 01:09:16,940 --> 01:09:19,300 мы на самом деле не видим цвета, мы видим свет. 911 01:09:19,300 --> 01:09:24,100 И я думаю, что это что-то это отличается от других артистов 912 01:09:24,100 --> 01:09:26,660 и то, как он строит это отражение, 913 01:09:26,660 --> 01:09:29,060 мерцание отражения, 914 01:09:29,060 --> 01:09:30,700 иногда используя маленькие точки, 915 01:09:30,700 --> 01:09:33,980 иногда очень точно в том, что он рисует 916 01:09:33,980 --> 01:09:36,180 и что в центре внимания. 917 01:09:36,180 --> 01:09:37,940 И это что-то, 918 01:09:37,940 --> 01:09:41,220 что это использование цвета что никто до него не делал. 919 01:09:41,220 --> 01:09:45,420 И именно поэтому я думаю, что он по праву назван мастером света 920 01:09:45,420 --> 01:09:47,140 и не мастер цвета. 921 01:10:34,660 --> 01:10:37,220 Когда мы смотрим на картины Вермеера... 922 01:10:38,700 --> 01:10:41,060 ..мы всегда получаем немедленно чувство 923 01:10:41,060 --> 01:10:44,100 снаружи есть что-то вроде прожектора. 924 01:10:44,100 --> 01:10:46,700 Итак, он использует одно окно, 925 01:10:46,700 --> 01:10:49,740 в основном слева из его композиций, 926 01:10:49,740 --> 01:10:53,700 где свет проникает в пространство, входит в комнату, 927 01:10:53,700 --> 01:10:59,740 и он использует это повсюду свою карьеру по-разному. 928 01:10:59,740 --> 01:11:06,540 И тогда он почти, ну, перемещение камеры в комнату 929 01:11:06,540 --> 01:11:08,740 с этого момента 930 01:11:08,740 --> 01:11:14,340 и все время сосредотачиваясь на что происходит в интерьере. 931 01:11:14,340 --> 01:11:17,700 Но свет все еще здесь и окна все еще там. 932 01:11:17,700 --> 01:11:23,340 Иногда мы видим окна как своего рода физический элемент. 933 01:11:23,340 --> 01:11:25,540 В других картинах мы видим свет 934 01:11:25,540 --> 01:11:29,300 и как свет очень близко к этому реальному окну, 935 01:11:29,300 --> 01:11:34,700 что не в контексте созданной им картины. 936 01:11:34,700 --> 01:11:40,140 Но он знает, как нас убедить как наблюдатель 937 01:11:40,140 --> 01:11:43,340 что источник света находится очень близко 938 01:11:43,340 --> 01:11:45,660 на место происшествия он на самом деле изображает. 939 01:11:47,220 --> 01:11:50,100 РЕЙЧЕЛ: Я думаю, одна из вещей мы всегда должны помнить 940 01:11:50,100 --> 01:11:52,700 это все были картины которые созданы для того, чтобы с ними жить. 941 01:11:52,700 --> 01:11:57,380 Они были созданы для мест и для комнат и для жизни. 942 01:11:57,380 --> 01:12:00,340 И люди их изучали гораздо, гораздо осторожнее. 943 01:12:00,340 --> 01:12:02,260 Люди изучали свои миры. 944 01:12:02,260 --> 01:12:04,940 Итак, мир внутри вашего дома 945 01:12:04,940 --> 01:12:08,460 был мир что вы видели огромное количество. 946 01:12:08,460 --> 01:12:10,660 Это были телевизоры своей эпохи. 947 01:12:10,660 --> 01:12:13,020 Вот как они все видели. 948 01:12:13,020 --> 01:12:14,700 Люди, которые видели эти картины 949 01:12:14,700 --> 01:12:17,700 бы не дразнил очень много символизма 950 01:12:17,700 --> 01:12:22,020 и мораль и теология и философия, которая в них заложена. 951 01:12:22,020 --> 01:12:23,700 Они бы также очень ценю 952 01:12:23,700 --> 01:12:26,700 и мне очень понравились эти удобства и мастерство их. 953 01:12:26,700 --> 01:12:30,220 Я думаю, что эти фотографии были очень, очень ценился в свое время 954 01:12:30,220 --> 01:12:33,220 так, как мы иногда забываем. 955 01:13:12,700 --> 01:13:16,340 Я стою здесь перед Женщина читает письмо синим цветом 956 01:13:16,340 --> 01:13:19,140 и эта картина для меня такое особенное, 957 01:13:19,140 --> 01:13:23,500 потому что эта картина такая тонкая тональность. 958 01:13:23,500 --> 01:13:26,660 Мы видим молодую женщину и перед ней стол 959 01:13:26,660 --> 01:13:28,420 и есть маленький сундук 960 01:13:28,420 --> 01:13:30,660 и там она держит ее самое ценное имущество, 961 01:13:30,660 --> 01:13:32,940 так и ее жемчуг, но и ее письма, 962 01:13:32,940 --> 01:13:36,260 и она читает одно из этих писем 963 01:13:36,260 --> 01:13:40,580 и ты видишь, что она действительно сосредоточена на письме, которое она читает. 964 01:13:40,580 --> 01:13:43,380 Это очень интимный образ мы смотрим. 965 01:13:46,940 --> 01:13:50,700 Итак, несколько лет назад Я смог справиться с этой картиной 966 01:13:50,700 --> 01:13:52,700 и был полное консервационное лечение, 967 01:13:52,700 --> 01:13:56,660 что повлекло за собой взлет слои старого желтого лака 968 01:13:56,660 --> 01:13:59,380 и было несколько старых ремонтов 969 01:13:59,380 --> 01:14:02,700 это было очень тревожно когда ты смотрел на картину. 970 01:14:02,700 --> 01:14:05,860 Для меня, это был очень особенный проект. 971 01:14:05,860 --> 01:14:09,220 Мне пришлось потратить так много времени за этой картиной 972 01:14:09,220 --> 01:14:12,260 и нашел даже новые вещи, которые, 973 01:14:12,260 --> 01:14:14,700 Я думал, что знаю эту картину довольно хорошо, 974 01:14:14,700 --> 01:14:18,220 но даже тогда мы нашли новые вещи и один из тех 975 01:14:18,220 --> 01:14:22,500 как выглядит этот красивый контур часть куртки была покрашена. 976 01:14:22,500 --> 01:14:25,660 Я думаю, это моя любимая часть картины. 977 01:14:26,700 --> 01:14:29,300 Если посмотреть на контур, он почти светится. 978 01:14:29,300 --> 01:14:31,220 Поэтому он нарисовал синюю куртку, 979 01:14:31,220 --> 01:14:34,700 затем нарисовал светло-голубой слой для стены 980 01:14:34,700 --> 01:14:37,700 а потом он пришел с верхним слоем стены, 981 01:14:37,700 --> 01:14:41,300 продолжая уход небольшая линия этой подложки 982 01:14:41,300 --> 01:14:43,380 видно по контуру, 983 01:14:43,380 --> 01:14:47,140 что дает вам очень атмосферный эффект 984 01:14:47,140 --> 01:14:49,700 и, благодаря нашему новому исследованию, 985 01:14:49,700 --> 01:14:53,340 стало ясно, что это было еще сложнее, чем это, 986 01:14:53,340 --> 01:14:55,140 что он надел поверх куртки 987 01:14:55,140 --> 01:14:58,620 еще один слой дорогого ультрамарина 988 01:14:58,620 --> 01:15:02,700 и продолжим немного над этим светло-голубым подслоем. 989 01:15:02,700 --> 01:15:06,660 Итак, это перекрытие цветов оставляя подложки открытыми, 990 01:15:06,660 --> 01:15:09,380 это очень уникально для Вермеера. 991 01:15:09,380 --> 01:15:12,380 Пока смотрю на других Художники 17 века, 992 01:15:12,380 --> 01:15:17,420 часто это легче понять как это было нарисовано, 993 01:15:17,420 --> 01:15:20,660 но с Вермеером, это каждый раз большой вопрос. 994 01:15:20,660 --> 01:15:23,500 В этом есть что-то волшебное. 995 01:15:50,700 --> 01:15:54,940 Прекрасно одетая молодая леди выпивает бокал вина. 996 01:15:54,940 --> 01:15:57,700 Ее лицо обрамлено под чистую белую шляпу 997 01:15:57,700 --> 01:16:00,700 и ее рука сложен поперек ее тела 998 01:16:00,700 --> 01:16:05,540 как будто чтобы успокоиться за последние несколько глотков. 999 01:16:05,540 --> 01:16:10,660 Ее лихой поклонник в черной шляпе и оливковая мантия, 1000 01:16:10,660 --> 01:16:12,700 стоит нетерпеливо 1001 01:16:12,700 --> 01:16:17,620 с нетерпеливой рукой на вине бутылку, ожидая пополнения. 1002 01:16:17,620 --> 01:16:23,700 Струнный инструмент – цитра, балансирует на испанском стуле 1003 01:16:23,700 --> 01:16:26,700 и музыкальные тетради лежал раскрытый на столе. 1004 01:16:26,700 --> 01:16:29,700 Возможно, серенада, 1005 01:16:29,700 --> 01:16:35,220 но разве это сцена ухаживания или предостерегающая история? 1006 01:16:37,700 --> 01:16:41,460 Игра света предполагает середину дня. 1007 01:16:42,780 --> 01:16:46,340 Может быть, слишком рано для питья вина. 1008 01:16:50,700 --> 01:16:54,780 Когда он показывает нам входящего мужчину и поил девушку вином, 1009 01:16:54,780 --> 01:16:58,460 Я не знаю почему, я чувствую что он критикует этого человека. 1010 01:16:58,460 --> 01:17:01,540 я не понимаю что он там говорит: 1011 01:17:01,540 --> 01:17:04,220 ты знаешь, он там хлопает в ладоши руки и говоря: «Молодец». 1012 01:17:04,220 --> 01:17:06,780 Знаете, «Подними ногу». 1013 01:17:06,780 --> 01:17:08,660 я действительно чувствую это очень важно. 1014 01:17:08,660 --> 01:17:10,660 Мне кажется, это почти моральная аллегория. 1015 01:17:10,660 --> 01:17:13,700 Не делай этого. Не позволяйте этому случиться. 1016 01:17:13,700 --> 01:17:17,660 Я думаю, он показывает нам, что она думает она все контролирует, но это не так. 1017 01:17:28,660 --> 01:17:30,700 ГРЕГОР: Если ты имеешь значение 1018 01:17:30,700 --> 01:17:34,060 между добродетельными и менее добродетельные женщины, 1019 01:17:34,060 --> 01:17:38,700 тогда, конечно, и меньше добродетельные изображения общества 1020 01:17:38,700 --> 01:17:43,340 всегда были очень привлекательны, не только в творчестве Вермеера. 1021 01:17:43,340 --> 01:17:46,700 Сильная идея, которую вы показываете что-то негативное 1022 01:17:46,700 --> 01:17:52,180 и в то же время, если вы признать это, чтобы сделать противоположное. 1023 01:18:22,700 --> 01:18:25,900 Вопрос, почему он рисует так много женщин 1024 01:18:25,900 --> 01:18:28,660 должен ответить только Вермеер. 1025 01:18:28,660 --> 01:18:31,700 Думаю, мне бы хотелось это спросить. 1026 01:18:31,700 --> 01:18:34,700 У него было восемь дочерей и трое сыновей. 1027 01:18:34,700 --> 01:18:38,660 Я думаю, конечно, женщины были более привлекательным для каждого коллекционера. 1028 01:18:38,660 --> 01:18:41,660 Но другие художники, такие как Тер Борх 1029 01:18:41,660 --> 01:18:43,700 которые делают те же предметы 1030 01:18:43,700 --> 01:18:47,420 всегда показывай это мужчинам входят в комнаты, 1031 01:18:47,420 --> 01:18:50,060 вместе с женщинами и так далее. 1032 01:18:50,060 --> 01:18:54,660 Изображение женщин также фактор продаж. Но мы не знаем. 1033 01:18:56,660 --> 01:18:58,660 Часть привлекательности картин 1034 01:18:58,660 --> 01:19:02,060 может быть, они о нас. 1035 01:19:02,060 --> 01:19:05,300 Итак, что мы видим происходящим в этих картинах 1036 01:19:05,300 --> 01:19:09,980 это все еще о повседневных делах мы делаем это и сегодня. 1037 01:19:09,980 --> 01:19:12,700 Если оно наливает молоко в миску, читая письмо, 1038 01:19:12,700 --> 01:19:15,460 глядя в окно, например, 1039 01:19:15,460 --> 01:19:18,460 это очень крошечные, маленькие занятия. 1040 01:20:11,700 --> 01:20:15,660 Географ – один из пяти картин 1041 01:20:15,660 --> 01:20:18,700 мы знаем от Вермеера, что это датировано. 1042 01:20:18,700 --> 01:20:23,140 Итак, вся хронология творчества Вермеера 1043 01:20:23,140 --> 01:20:26,820 мы сидим вокруг эти очень немногие картины, 1044 01:20:26,820 --> 01:20:29,060 из которых у нас есть дата. 1045 01:20:29,060 --> 01:20:33,140 Что такое Географ и его кулон, 1046 01:20:33,140 --> 01:20:37,100 потому что оно было нарисовано еще одна картина «Астроном». 1047 01:20:39,500 --> 01:20:43,740 Что это говорит нам в том, что в домах 17 века, 1048 01:20:43,740 --> 01:20:47,220 внешний мир был занесен внутрь. 1049 01:20:47,220 --> 01:20:52,740 А также интерес Вермеера по математике, 1050 01:20:52,740 --> 01:20:54,420 который у него, должно быть, был, 1051 01:20:54,420 --> 01:20:58,700 если ты посмотришь на его интерес в оптике и в перспективе 1052 01:20:58,700 --> 01:21:01,700 потому что Астроном и Географ, 1053 01:21:01,700 --> 01:21:04,980 эти два предмета, астрономия и география, 1054 01:21:04,980 --> 01:21:10,100 были частью уроков вы бы выучили математику. 1055 01:21:10,100 --> 01:21:13,140 Глобусы, например, всегда видишь, 1056 01:21:13,140 --> 01:21:14,700 вы видите одного на заднем плане, 1057 01:21:14,700 --> 01:21:18,660 ты видишь небесный шар, небес, 1058 01:21:18,660 --> 01:21:20,660 и вы видите глобус мира. 1059 01:21:20,660 --> 01:21:23,340 Значит, это действительно были те предметы, 1060 01:21:23,340 --> 01:21:25,700 и там висит карта на картине, 1061 01:21:25,700 --> 01:21:28,700 есть инструменты который использует географ, 1062 01:21:28,700 --> 01:21:32,900 с этими предметами он приносит мир, внешний мир, внутри. 1063 01:21:32,900 --> 01:21:34,820 Но он также показывает 1064 01:21:34,820 --> 01:21:41,220 невероятное расширение Голландская империя по всему миру. 1065 01:21:42,980 --> 01:21:48,420 Я не удивлюсь, если эти были заказаны две картины, 1066 01:21:48,420 --> 01:21:53,100 по заказу кого-то, кто был действительно интересуюсь этими предметами. 1067 01:21:53,100 --> 01:21:57,060 Потому что они одни из немногих картины Вермеера 1068 01:21:57,060 --> 01:21:59,220 на которых изображен только мужчина. 1069 01:21:59,220 --> 01:22:02,900 И это очень специфические темы. 1070 01:22:02,900 --> 01:22:05,900 Так их бы не было всем по душе. 1071 01:22:52,980 --> 01:22:56,700 Он изображает аллегория католической веры. 1072 01:22:56,700 --> 01:23:01,500 Католическая вера, которую вы должны сделать с женщиной в бело-голубом, 1073 01:23:01,500 --> 01:23:04,700 потому что это небо и рай изображены этими цветами. 1074 01:23:04,700 --> 01:23:08,700 Должен быть камень, а это значит краеугольный камень – Христос. 1075 01:23:08,700 --> 01:23:14,300 И этот краеугольный камень должен разрушить змей дьявола, 1076 01:23:14,300 --> 01:23:16,700 который вы можете видеть на картине. 1077 01:23:16,700 --> 01:23:21,020 Женщина, олицетворение веры в центре, 1078 01:23:21,020 --> 01:23:26,700 должен преодолеть мирское, земные вещи или пороки. 1079 01:23:26,700 --> 01:23:28,700 Она стоит на Земле, глобус. 1080 01:23:28,700 --> 01:23:31,620 Но Вермеер добавил одна важная вещь. 1081 01:23:31,620 --> 01:23:35,500 Эта женщина сейчас смотрит к потолку комнаты 1082 01:23:35,500 --> 01:23:38,700 где у тебя висит стеклянный шар, 1083 01:23:38,700 --> 01:23:41,660 и на этом стеклянном шаре вы видите много отражений света. 1084 01:23:41,660 --> 01:23:44,180 А это иезуитский символ 1085 01:23:44,180 --> 01:23:48,660 и это означает на латыни, Капит-Куд Нон-Капит, 1086 01:23:48,660 --> 01:23:51,220 «Оно захватывает больше, чем может ухватить». 1087 01:23:51,220 --> 01:23:52,980 Вера – это всегда что-то 1088 01:23:52,980 --> 01:23:55,860 который направлен на что-то больше, чем ты сам. 1089 01:23:55,860 --> 01:23:59,500 Итак, этот шар отражает всю вселенную, если хотите. 1090 01:24:40,300 --> 01:24:44,260 Вот аллегория о вере. 1091 01:24:44,260 --> 01:24:46,700 Где добродетельный выбор необходимо сделать, 1092 01:24:46,700 --> 01:24:49,100 и тонкий баланс должен быть поражен 1093 01:24:49,100 --> 01:24:53,140 между земными желаниями и небесная преданность. 1094 01:24:53,140 --> 01:24:57,220 Женщина в синей куртке с меховой отделкой 1095 01:24:57,220 --> 01:25:02,700 спокойно стоит за крепким столом в углу комнаты. 1096 01:25:02,700 --> 01:25:06,700 Нежные весы в ее правой руке ровны, 1097 01:25:06,700 --> 01:25:09,700 наводя на задумчивый момент отражения. 1098 01:25:09,700 --> 01:25:13,660 Стол частично накрыт большой синей тканью 1099 01:25:13,660 --> 01:25:15,660 и беспорядок коробок, 1100 01:25:15,660 --> 01:25:19,940 украшения, жемчуг и золото. 1101 01:25:19,940 --> 01:25:26,660 Свет проникает из высокого окна и мягко освещает женщину, 1102 01:25:26,660 --> 01:25:29,700 в обрамлении картины на стене 1103 01:25:29,700 --> 01:25:32,660 изображая сцену из «Страшного суда». 1104 01:25:35,100 --> 01:25:38,660 Все внимание сосредотачивается вокруг баланса. 1105 01:25:38,660 --> 01:25:40,660 Идеальное равновесие. 1106 01:25:41,700 --> 01:25:44,700 Взвешивать и судить это параллельные темы 1107 01:25:44,700 --> 01:25:49,700 в трудах иезуита Святой Игнатий Лойола, 1108 01:25:49,700 --> 01:25:53,700 который утверждает, что верующие должны проверить свою совесть 1109 01:25:53,700 --> 01:25:56,660 когда взвешивают свои грехи перед приговором. 1110 01:25:58,700 --> 01:26:01,700 Земные удовольствия такие как золото и порок 1111 01:26:01,700 --> 01:26:06,700 должно быть сбалансировано с добродетелью и преданность Богу, 1112 01:26:06,700 --> 01:26:11,060 вести нашу жизнь с умеренностью и умеренностью. 1113 01:26:12,700 --> 01:26:17,700 Возвращение к религиозной тематике завершает круг для Вермеера 1114 01:26:17,700 --> 01:26:22,660 и, кажется, предлагает период саморефлексии. 1115 01:26:31,700 --> 01:26:36,180 РЕЙЧЕЛ: Иезуиты были очень сильное влияние на Вермеера. 1116 01:26:36,180 --> 01:26:37,740 Мы это знаем. 1117 01:26:37,740 --> 01:26:40,020 И ты должен помнить это очень мощная часть 1118 01:26:40,020 --> 01:26:41,700 иезуитской традиции 1119 01:26:41,700 --> 01:26:46,700 была ли это идея единой веры в повседневной жизни, 1120 01:26:46,700 --> 01:26:49,060 но и глубокая часть того, чему они учили 1121 01:26:49,060 --> 01:26:52,700 была игнатианская идея чего-то называется образным созерцанием. 1122 01:26:52,700 --> 01:26:56,980 И ты поместил себя туда и ты представил себя там. 1123 01:26:56,980 --> 01:26:58,700 Знаешь, Игнатий проповедовал 1124 01:26:58,700 --> 01:27:01,220 что ты представлял себя там всеми своими чувствами, 1125 01:27:01,220 --> 01:27:04,220 и это была часть твоей молитвенной жизни, 1126 01:27:04,220 --> 01:27:08,660 это было то, что ты всеми своими чувствами поместил себя в эту сцену, 1127 01:27:08,660 --> 01:27:10,380 представлял себя его частью. 1128 01:27:10,380 --> 01:27:15,700 И через это нарисовал свой нравственное и духовное руководство к нему. 1129 01:27:15,700 --> 01:27:19,460 Найдите одну картинку, которая будет стоять перед и взаимодействовать с, 1130 01:27:19,460 --> 01:27:21,700 и задействовать все пять чувств. 1131 01:27:21,700 --> 01:27:25,020 Знаешь, ты можешь попробовать терпкость вина. 1132 01:27:25,020 --> 01:27:28,980 Вы можете почувствовать каждую текстуру. 1133 01:27:28,980 --> 01:27:33,820 Вы слышите звук всего в этой комнате. Вы можете это услышать. 1134 01:27:33,820 --> 01:27:38,660 Этот глубокий религиозный подтекст что-то, что он так глубоко впитывает 1135 01:27:38,660 --> 01:27:40,460 что он нам дает. 1136 01:27:40,460 --> 01:27:43,300 Это глубоко религиозный мир, 1137 01:27:43,300 --> 01:27:46,300 но встроенный в очень обычной области, 1138 01:27:46,300 --> 01:27:48,100 очень обычное царство. 1139 01:27:50,700 --> 01:27:53,900 ТАКО: Вермеер женился в очень богатую семью, 1140 01:27:53,900 --> 01:27:57,140 так что деньги были. 1141 01:27:57,140 --> 01:28:02,220 Но когда он умер в 1675 году, в холодный декабрьский месяц, 1142 01:28:02,220 --> 01:28:06,620 на самом деле ему очень не хватало денег. 1143 01:28:06,620 --> 01:28:10,020 Его жена рассказывает что он умирает в неистовстве, 1144 01:28:10,020 --> 01:28:12,220 потому что он так беспокоится о 1145 01:28:12,220 --> 01:28:15,100 финансовое положение семьи. 1146 01:28:15,100 --> 01:28:18,500 Много семей в Нидерландах прошел через это 1147 01:28:18,500 --> 01:28:21,660 потому что после 1672 г. 1148 01:28:21,660 --> 01:28:24,660 когда голландцы фактически находились в состоянии войны со всеми странами Европы, 1149 01:28:24,660 --> 01:28:27,220 экономика рухнула. 1150 01:28:27,220 --> 01:28:29,060 И Вермеер от этого страдал, 1151 01:28:29,060 --> 01:28:31,300 потому что он не мог продать его картин больше нет, 1152 01:28:31,300 --> 01:28:33,660 потому что рынок рухнул. 1153 01:28:34,700 --> 01:28:37,500 ПИТЕР: Когда ты думаешь о нем как человек, как человек, 1154 01:28:37,500 --> 01:28:39,420 время вышло. 1155 01:28:39,420 --> 01:28:44,060 Я имею в виду, как отец огромного семейства маленьких детей, 1156 01:28:44,060 --> 01:28:46,700 самому младшему было полтора когда он умер. 1157 01:28:46,700 --> 01:28:49,460 Когда ты думаешь о его жене, которому было 44, 1158 01:28:49,460 --> 01:28:52,700 когда она... она была вдовой и вдруг, 1159 01:28:52,700 --> 01:28:56,220 она столкнулась со всем этим долги, о которых она не знала. 1160 01:28:56,220 --> 01:29:01,660 Итак, время имело решающее значение не только на картинах Вермеера 1161 01:29:01,660 --> 01:29:04,460 но и в том, какой он есть 1162 01:29:04,460 --> 01:29:08,380 как человек по-моему, в 17 веке. 1163 01:29:10,700 --> 01:29:13,740 Вермеер — самый нестандартный художник. 1164 01:29:13,740 --> 01:29:16,700 Он знал, что краска — это материал, 1165 01:29:16,700 --> 01:29:21,140 трехмерный, податливый, живой материал. 1166 01:29:21,140 --> 01:29:23,340 Я имею в виду, это алхимия. 1167 01:29:23,340 --> 01:29:26,660 Посмотрите на пятнышко света на серьге 1168 01:29:26,660 --> 01:29:28,700 девушки с жемчужной сережкой, 1169 01:29:28,700 --> 01:29:32,660 возможно, один из самых известных и смотрел на пятнышки света, 1170 01:29:32,660 --> 01:29:34,700 или наиболее заметные точки света, 1171 01:29:34,700 --> 01:29:37,340 в целом искусствоведческого канона. 1172 01:29:37,340 --> 01:29:40,420 Ты даже этого не видишь это было сделано мазком кисти. 1173 01:29:40,420 --> 01:29:44,180 Это просто появляется как по волшебству. 1174 01:29:44,180 --> 01:29:45,820 В этом магия Вермеера. 1175 01:29:47,700 --> 01:29:53,220 TACO: Vermeer помогает нам осознать что значит быть человеком. 1176 01:29:53,220 --> 01:29:58,020 The simplicity of his paintings, близость, 1177 01:29:58,020 --> 01:30:03,300 фокус, возвращает нас к людям, 1178 01:30:03,300 --> 01:30:06,500 людям в действии друг с другом, 1179 01:30:06,500 --> 01:30:11,300 в наши одинокие минуты, в комнате, в пространстве. 1180 01:30:11,300 --> 01:30:15,140 И я думаю, что это человеческое умение, 1181 01:30:15,140 --> 01:30:19,780 который так часто теряется, которое воплощает Вермеер. 1182 01:30:19,780 --> 01:30:24,740 Он был художником, создавшим из его воображения, 1183 01:30:24,740 --> 01:30:30,300 очень осторожно, эти сцены которые заставят часы перестать тикать. 1184 01:30:30,300 --> 01:30:32,900 И это до сих пор восхищает нас.